青年艺术家离型纸本介绍,

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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青年艺术家离型纸本介绍的问题，于是小编就整理了1个相关介绍青年艺术家离型纸本介绍的解答，让我们一起看看吧。

1. 赵孟頫书法真的有那么好吗？

赵孟頫书法真的有那么好吗？

赵孟頫书法以王羲之书法精神韵致为宗，奠定了他的书法艺术基调。用笔精到，功力深厚。

（赵孟頫前赤壁赋）

赵孟頫的书法全面充分的吸收了《智永千字文》、王羲之的《兰亭集序》、《圣教序》、《十七帖》、李邕的《李思训碑》等这些碑帖的技巧、格调。其书法作品显得清新、宁静、平淡、古雅。

一，吸收了《智永千字文》"秀润圆劲、八面具备。"和"笔笔空中来，笔笔空中住"的特点。

（赵孟頫前赤壁赋）

（智永千字文）

二，吸收了王羲之《十七帖》流畅奔放，有清刚之气的特点。

（赵孟頫前赤壁赋）

（王羲之十七帖）

三，吸收了王羲之《兰亭集序》提按动作精巧细腻，典雅而有中和之美的特点。

谢悟空邀请！

赵孟頫是元初最重要的书法家之一，字子昂，号松雪道人，浙江吴兴(今湖州)人，人称“赵吴兴”。赵孟頫直追东晋二王之风。他是一位真、草、篆、隶、行各体兼善的大家。他的书法不激不厉，平和蕴藉，笔法精熟，结字平正秀丽，气息高古。赵孟頫在书法上是一位复古主义者，主张师法“钟王”，出入晋唐。影响元、明、清三朝。赵孟頫的楷书被后人列为欧、颜、柳、赵四大楷书之一，称之为“赵体”。

谈起赵孟頫书法的风格特点，我们要先了解其取法、师承关系。赵孟頫在元代书法史上是一位领袖人物，他凭借着自己杰出的书艺，几乎笼罩了元代至明中期书坛数百年。他诸体皆善，《元史》本传载:“篆、摘、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下。”关于赵孟頫书法的取法，明初的宋镰曾有言曰:“盖公之字法凡屡变，初临思陵(笔者按，指宋高宗)，后取则锤睬及羲、献，末复留意李北海。此正所谓学羲献者也。”

赵孟頫取法亦广，从目前所见的赵氏书迹来看，临王羲之作品不少。如《兰亭序》、《十七帖》等帖赵孟頫均认真多次临习。对此虞集曾有如下记载:” 赵松雪书，笔既流利，学亦渊深。观其书，得心应手，会意成文，楷法深得《洛神赋》而揽其标，行书恉《圣教序》而入其室，至于草书，饱《十七帖》而变其形，可谓书之兼学力、大资精奥神化而不可及矣。“而且赵孟頫曾收藏有自称祖本的十卷《淳化阁帖》。

实际上赵孟頫的取法范围并不仅限于此，他自云“学褚河南《孟法师碑》，故结字规模八分”。元柳贯《跋赵文敏帖》载文敏)试濡墨复临颜、柳、徐、李诸帖。既成，命取真迹一一覆校，不惟转折向背，无不绝似，而精***发越，有或过之’。明董其昌云曾见赵临习米芾作品。

而赵孟頫的一些作品中亦可窥出智永、陆柬之书法之影子。此外，赵孟頫的篆书、隶书亦渊源有自，元代的杨载云其篆书“则法《石鼓》、《诅楚》”、隶书则法“梁鹊、钟繇”。章草则临习皇象《急就章》，《中国书法全集43·赵孟頫一》中收录有他的《临皇象急就章卷》。

赵孟頫正因取法广博，才被誉为诸体皆精，甚至被何良俊称为“唐以后集书法之大成者”。但总的来说，他于二王处取法最多。

赵孟頫的大楷书吸取李邕书碑的方法，既得流美风韵，又存遒健骨气，在晋人的韵味之外，又具有唐人的法度。代表作《湖州妙严寺记》《三清殿碑记》《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》《仇锷墓志铭稿》。其小楷极具特色，用笔极为娴熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成就最大者，对后世的影响也是以行草书的影响最大。传世作品有《兰亭十三跋》《归去来辞卷》《赤壁赋》《雪晴云散帖》，既严守古法，又纵横飘逸。

赵孟頫这位空前绝后，惊才绝艳之人，搁在当今来看，无疑也同样是技能满点的现象级人物。他诗画书鉴，无一不精；而书法更是诸体兼善，空前绝后。除此以外，更是生的一副“神仙中人”的好相貌，又是“宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙”，妥妥的皇室后裔。

据说元仁宗（1312-1320年在位）非常喜欢赵孟頫的书法，仁宗总结出了赵孟頫其书其人的七个特质：

帝王苗裔，一也；状貌昳丽，二也；博学多闻知，三也；操履纯正，四也；文词高古，五也；书画绝伦，六也；旁通佛老者，造诣玄微，七也。

明人王世贞曾说："文人画起自东坡，至松雪敞开大门。"这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。赵孟頫作为一位变革转型时期承前启后的大家，提出"师古"的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。此外，他还首倡“书画同体”，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。赵孟頫诸体兼善，而其中尤以楷、行两体出类拔萃，这来自他常年临摹王羲之、王献之父子书迹之功。时贤称其“上下五百年，纵横一万里，举无此书”，后人说他是“朝宋迈唐，直接右军”。而在心摹手追，刻意临写之间，外求形似而内宗笔法，踵步风规神韵，加之能够融会贯通历代名家之长，赵孟頫终于锻造出平和雍容、圆活姿媚的个人风格。而赵孟頫的书法审美理想，是晋唐人不即不离而风规自远的中和雅正美，或可叫，尽善尽美。大都会艺术博物馆亚洲艺术部主任何慕文（Maxwell K. Hearn）曾说：“最想与赵孟頫彻夜长谈。”可见这样一位全才型选手，他的天赋之高，能力之强，足以称为“前无古人，后无来者”。这样惊才绝艳的人物，连何慕文先生都想与之彻夜长谈话尽千古，我们对于他的惊艳、欣赏与敬佩又怎能简单说尽呢？

赵孟頫是文书画印、书论、音乐皆通的综合性文艺家，是元代文人书画风气的开创者、引领者和一代宗师，其书画对后来的影响较大。书法精于行楷，真草隶篆皆擅。

赵孟頫行楷书法主要传承“钟王”书风，博***众长，把颜、柳唐代楷书，黄、米、蔡宋代行书推向新的成熟，其行楷书极具书卷气，熟而不俗，甜而有法。赵孟頫之后，书法帖学更加流行。

如果说王羲之的书法是魏晋书法成功的开创者和前代书法之集大成者，那么，赵孟頫的书法则可以视为元代书风的开创者和历代诸家书法的重要传承者和集成者。

书法的书卷气和金石味都是人们所追求向往的，但要做到二者有机统一并不容易，有些字体还相对比较容易做到，一般的行楷书其实是非常难以实现的。赵孟頫把行楷书法写到如此成熟的高度，也算是书法史上一个具有重要里程碑意义的创举。以上个人之见，请批评指正。

前面己经有五十多个回荅了，虽没看完，也知褒贬不一。只能谈一家之言，供大家继续探讨。楷书四家是是经过千百年来人们对书法的研究探索和总结，赵体之所以入选，是历史的选择，而不是某些人说了算。其次，有人说赵体全面继承了王体，而赵体又在很多方面超越了二王。世人之所以对赵体有不同看法，是同为赵公为人无骨，书法俗眉。但没有具体指出共字本身的弊端，恰恰说明字的优秀。其三，赵字处于宋末元初时期，能与盛唐三家毗肩的书家很多，为何只“生拉硬凑”了赵字！！第四，美其名曰赵体媚俗无骨，但历史上，包括现代，写赵体的不少，写好的，写象的有一个，得到认可的，入中书协的有几个！！也恰恰说明赵体的那种骨力，那种神韵是无法临摹的，更是无法体会的！！

说对了，也不用点赞。和你观点不一致时，以阁下的为准。您有批评，只要不涉及人身攻击，什么样的言语，我都洗耳恭听！！🙏🙏🌺🌺💖💖💖

到此，以上就是小编对于青年艺术家离型纸本介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于青年艺术家离型纸本介绍的1点解答对大家有用。