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1. 在你心目中演技最好的前5位男演员和5位女演员都是谁？
2. 中国当代诗人你知道几个能称得上好诗人的呢？
3. 放到世界文学史中，鲁迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文，分别属哪个层次？

在你心目中演技最好的前5位男演员和5位女演员都是谁？

男演员有

胡歌：演技颜值双再线的一位。越是中国男粉丝比女粉丝多的一位励志男演员。

刘奕君：一个天生反派的长相，演什么像什么，让人又爱又恨。

黄渤：一个草根的逆袭之路，五十亿帝名不虚传，最丑中演技最好的，演技最好之中长得最丑的。

陈建斌：陈建斌饰演的曹操是非常不错的。语态和神情，已经说话的那种姿态，都是无可挑剔的，老戏骨。

张一山：于2016年主演的网剧《余罪》，更是引起了收视热潮，他也凭借此剧获2017中国好演员最佳网剧演员奖，证明了自己的出色演技。

女演员有

宋轶：宋轶的表演自然而又生动，将人物内心复杂纠结的感情演绎得很到位，对于人物年龄跨度的拿捏也非常准确，表演颇具张力。

孙俪：孙俪就是演技与收视的代名词。孙俪的表演能力是大家有目共睹的，不需要我用更多的辞藻去赞美她的演技了。孙俪获得的奖项双手双脚都数不过来，这也是对她演技最大的肯定了。

张曼玉：五度问鼎香港金像奖，五度问鼎台湾金马奖，从清纯可人到妖艳妩媚，张曼玉能都驾驭的游刃有余。她收放自如的演技浑然天成，后人无人能比。

1、王志文。台词功底极强，形象亦正亦邪，戏路千面。他在《天道》中饰演的丁元英圆滑，狡诈，沉稳，内敛，深谙世道却也狂放不羁。

2、陈道明。演技自然，不是儿童那种天真浅白的自然，是读懂人世百态的返璞归真，驾轻就熟。

3、梁家辉。梁家辉就是一本行走中的演技教科书，从街头流氓到谦谦君子，从茹莽匹夫到皇权贵族，没有他不能演的角色，也没有他演砸过的角色。

4、周星驰，　《赌圣》一片打破香港票房记录后，周星驰片约不断，1991年他参演近十部影片，这时观众发现，周星驰和别的喜剧演员的差异开始越发明显，他刻画的这些喜剧形象，尽管都是社会底层的小人物，但在夸饰的表面下，通常初心不改，会为了某些特定的准则坚持自我，因而他会在捣乱后反思，会在失落时振奋，也会在悲愤后反击。王晶评估周星驰是他四十年来见过的最强的一个演员。

5、梁朝伟。王家卫的御用男演员，拿奖拿到手软的男人，很难说他们究竟是谁成就了谁，只能说他们合作，是文艺片领域一道深沉悠远的风景。《无间道》里的陈永仁，在每一个细节里 为我们讲述电影里的人物命运，也成就了他事业的巅峰。

演员靠的就是演技，这里说的实力派太多了，自己认为的就是那个心目中最好的:香港男星:1成龙、2周润发、3梁朝伟、4周星驰、5黄日华。

大陆男星:1陈道明、2孙红雷、3李幼斌、4陈晓明、5张丰毅

香港女星:1翁美玲、2张曼玉、3邱淑贞、4林青霞、5叶童

大陆女星:1孙俪、2陈冲、3巩俐、4李小冉、5刘涛

90年代的香港电影给我们留下太多的经典回忆！

演技最好的5位男演员和5位女演员，10位啊！一个个介绍文章也大长了，所以就简略说一下，反正你要的也只是个名字。

纵观演艺圈，虽然前几年小鲜肉兴起，但他们目前大多混迹于各大综艺节目，所以演艺圈演技了得的还是很多。

首先谈谈女演员，男***先嘛！为了公平，台湾、香港、内地我会平均列举。

一： 张曼玉，别问我为什么？谁心里还没个小九九。

张曼玉比较励志，刚开始在别人眼里就是一花瓶，摆设，没什么演技。可架不住人家努力啊，这点小鲜肉应该好好学学。

你知道她有多努力吗？她的演技上涨速度是蹭蹭的，无论是在国内，还是在国际上，她的演技，都是公认的，最受认可的。

奖拿到手软，24座影后奖杯。4个金马奖影后，5个金像奖影后，还有一个金马奖最佳女配角，六种国际影后，这些奖项，随便拿出一个来，小花们都要奋斗一辈子的。

二： 林青霞，生于***新北市。提到林青霞，大家一定会想到东方不败！

虽然东方不败是林青霞的最佳作品，但其实林青霞却是拍文艺片走红的。

早期的《滚滚红尘》《在水一方》《秋歌》《我是一片云》《刀马旦》等都是文艺片中的经典。

在我心目中演技最好的五位男演员是：

1、成龙，演什么都能给人带来快乐和愉悦

2、古月，把***演的简直可以以假乱真

3、张学友，被唱歌耽误的奥斯卡男猪脚奖获得者

4、李幼斌，亮剑中的老李深入人心，无人能曹越

5、洪金宝，各种角色都演什么是什么

最好的5位女演员

1、蒋雯丽

2、武则天

中国当代诗人你知道几个能称得上好诗人的呢？

丁玲、蒋海澄、舒婷、席慕蓉、余光中、海子、戴望舒等。其中，印象最深的是《雨巷》，这首诗是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被称为“雨巷诗人”。诗中，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。

诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的行着的彷徨者。

（背景资料：当时《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“四.一二”大***之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隐居在江苏松江朋友家，孤独中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”，“夜坐听风，昼眠听雨”，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。可生活贫乏，整天“窗头明月枕边书”，诗人只能在“旧时的脚印”、“青春的彩衣”和星光下的盘桓中寻求慰藉。个性的轻柔、忧郁和时代的重压，使《雨巷》成为黑暗和理想幻灭在诗人心中的投影，贮满了彷徨和感伤痛苦的情绪。

诗歌到了当代，就很难有新的突破了，因此，才有了梨花体和余爱华这样的所谓诗歌。我有一个朋友，号称“笸箩派”，说是将词汇放到笸箩里一摇，就会得到一首诗。哈，现在的AI好像就是这么回事啊！

既说诗歌，就不要掺入人品的问题，诗人的人品往往是我们这些凡夫俗子难以理解的。因为这些非诗歌的因素，否定徐志摩、郭沫若、北岛这样的诗人，就有些偏离诗歌了。

现代诗歌是从上个世纪初开始的，早期的诗歌意义在于形式而不在内涵，有名的是胡适、郭沫若、赵元任等几个人。新文化后，才出现了臧克家、徐志摩、戴望舒、卞之琳等诗人，这些人才是真正意义上的诗人。再往后是红色诗人，代表人物有贺敬之、艾青、柯岩等。***后，舒婷成为新派诗人，同时还有一批非传统诗人出现，其中有汪国真、席慕蓉、余光中等。到了九十年代，中国又出现了北岛和顾城，之后就再没有诗人出现了。人们都忙于发家致富，想的都是如何招揽和迎合读者，再没有“诗言志”的情趣了。

唐诗过后是宋词，宋词之后就改为戏曲了，人的本性就是如此，喜新厌旧的。新诗歌的年代很短，但卞徐藏戴已经到了顶峰，估计以后就没有真正意义上的诗歌了，有的大概就是琼瑶味儿的歌词了。

读者心中自有一杆秤

什么是好诗人，好的反面是坏，什么又是坏诗人，这分界点(线)有标准吗？说无也无，说有也有。好中有坏，坏里有好。只是相对，没有绝对。面对同一作者或作品，千万的人有千万的标准，每位读者心里都有杆公平的称。

左右这称的上跷下落，不是作者和其它读者，而是每个人的独特个性与喜好。决定诗人与作品的好坏，并不是少数人说了算，也不是大多数人说了算。而是具有独特思想，有较强判断能力的读者个体而定，依个人修养人品，素质道德有关。

作为作者，可静心写作，不参与他人与作品的是非争论。相互争吵得热火朝天，能拿出有说服力的论断吗？既使有也不令他人信服，不如自我多创作点诗作，交由大众(读者自由评判)。拿你作品向读者，表明你的思想及其它就行，别人的争吵无论闹得多凶，你可静耳细听，心知肚明就好。万不可做打压他人，而故意抬高自已之事，你做你的人，你写你的诗文，自足常乐，愉悦自我，心满意足就行。

胸怀有度，以仁德才智诚让而服人，实为诗人中的好诗人。作为读者，你有权选择作者作品，也有评判点赞，你的观点不别强加他人，你认为好就是好，反之也是如此。容得下他人之错，方可救人出苦海，此乃读书人的最高境界。

首先明确一下，当代是指1949年新中国成立-至今为当代。1949年新中国建立以后，仍然健在的那些现代诗人，都是社会公认的著名诗人。

这里再界定一个时间点，即1***8年改革开放以后至今的“当代诗人”，对汪国真比较崇拜，其他涉及很少。

特别是最近几年，因为网络的盛行，自媒体提供了一个很好的展示平台，诗人如雨后春笋涌现。再者，央视《诗词大会》推波助澜，影响日甚。如此一来，蔚然成风，传承发扬中国经典文化。

综述，雅俗共赏的、切入社会现实的诗作者，才是人们认同的“好诗人”

我喜欢余光中的诗。长江黄河是中华民族的象征。在诗人那里，长江水黄河浪总在心中诗中风起云涌，翻腾咆哮。通过对长江和黄河铺张的描绘，发出“从河源到海口，奔放了八千里的长流/为何一滴，仅仅一滴黄浆/沾也沾不到我唇边”的苦叹，表现“白发上头的海外遗孤/半辈子断奶的痛楚”，家园意识和故乡憧憬在潮起潮落之间化作笔底波澜，对乡音乡情深深呼唤。

提起母亲，诗人就想起江南，江南代表着一切温柔温馨，殷殷母爱，切切关怀，在诗人的想望之中。《春天，遂想起》一诗，烟花春雨、碧柳湖堤、杏花村、圆通寺，似梦似幻的古老意象，写尽诗人对江南的无限深情，无限向往，归之不得的无奈与惆怅跃然纸上。

诗人还对古典素材加以借取和运用。《寻李白》写李白之狂、之雄、之豪、之奇，豪情万丈。《夸父》对古典神话加以改造，体现民族精神的坚韧与悲壮。《白玉苦瓜》通过对历史文物的鉴赏和观察，表达诗人对古典文化的理解和矛盾复杂的心情。对诗人来说，白玉苦瓜一方面是作为象征而存在的，另一方面又作为媒介而存在，它联系着诗人对历史、自然、文化、艺术，对苦与乐，灾难与幸存，过去与未来的哲学沉思，既是对艺术的体验又是对人生的体验。

放到世界文学史中，鲁迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文，分别属哪个层次？

作为一个中文系毕业生，上述几位应该是我最熟悉的中国现代作家，他们的作品都通读过。建国后官方有个排名，鲁郭茅巴老曹，但不同的角度就会有不同的排名。[_a***_]放眼世界文学史，与同时代的各国作家，比如诺贝尔文学奖得主相比，中国现代作家中这几位大咖应该不输于其下线。具体来说，如果我们纯粹从文学的角度，沈从文先生，老舍先生为第一档，茅盾，巴金、曹禺为第二档。鲁迅是其中最难排位的，从思想的深刻，鲁迅当之无愧为第一，从文学价值，鲁迅也可谓短篇***之王。遗憾的是，鲁迅没有长篇***，杂文虽然犀利，但不能算纯粹的文学作品。如果参考萨特与加谬，鲁迅先生也能拿诺贝尔文学奖。另外，还有一位作家，张爱玲，应该在现代文学史上有一席地位，但我反对过度拔高张爱玲，个人感觉张爱玲的***格局太小。总之，文无第一，各人有各人的喜好。

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