青年艺术家刘颖介绍,青年艺术家刘颖介绍***

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青年艺术家刘颖介绍的问题，于是小编就整理了4个相关介绍青年艺术家刘颖介绍的解答，让我们一起看看吧。李金斗师傅徒弟都是谁？如何评价...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青年艺术家刘颖介绍的问题，于是小编就整理了4个相关介绍青年艺术家刘颖介绍的解答，让我们一起看看吧。

1. 李金斗师傅徒弟都是谁？
2. 如何评价李金斗的艺术？
3. 三雷是不是李金斗的徒弟？
4. 石富宽是孙越的师父，孙越得到了石富宽的真传了吗？

李金斗师傅徒弟都是谁？

他徒弟比较多，最有名的是方清平和大兵。

李金斗，1947年10月15日出生于北京市，中国内地相声演员。

1960年，李金斗开始坐科学习相声。1***9年，参加国庆30周年献礼演出，获表演类一等奖。1985年，李金斗和陈涌泉以相声《武松打虎》在“首届中青年演员调演”中获得了曲艺组“优秀表演奖”。

李金斗的徒弟：刘颖、毛威、武洲、冯巍、大兵、方清平、付强、韩冰、刘畅、马蒙、陈小锋、刘维、王洋、杜炜、秦戈、李建伟、郑美林、梁一博、汤化南、万宇、臧志彪（叫卖大王臧鸿先生之孙）、郭晨、李宽、张腾岳（中央电视台主持人）徐强（北京相声第二班演员）、李清、李冲、周卫星（湖南省本土著名笑星）、徐强、***哲、薛晓冬、张伟等五十余人。 2016年7月10日，相声新秀韩小宝在京举行拜师仪式，正式成为著名相声表演艺术家李金斗的关门***

李金斗徒弟有刘颖、大兵、毛威、韩冰、刘畅、付强、方清平、王政。

李金斗的师傅是赵振铎先生。

李金斗十三岁坐科学习相声艺术，深得前辈王长友、谭伯儒等相声艺术家的真传，出科后，又拜相声名家赵振铎先生为师。

如何评价李金斗的艺术？

艺术个P。国内是个演员，***明星就称艺术家，自淫而已。外国那些三大高音，贝多芬 肖邦等各类作曲家，各类流行明星那个敢称艺术家，杰克逊 不管流行程度 卖的音乐 开的演唱会有几个能达到，结果也只是流行明星而已。艺术家是特有政治制度下，特有的产物。

艺术属于艺术家，艺术又属于其受众体，听相声很多年，李金斗的艺术造诣不甚熟悉，也想不起来他的某个脍炙人口的段子！反正他已成名，成名的路上荣誉很多，但我坚信这些都跟相声艺术无关，“名家”成为相声演员的词语后，根本上已经脱离了群众。当然李金斗还可以用其它艺术形势成就自己。

在这儿讨论别人也许不好，但对于艺术家而言，其事业本身就一定要接受评论，更何况李金斗也是自称大师的，观众的***观众就能评判。我所能看到的也就从卖手串儿开始，就此一点就能说明问题，如果艺术家一定要拿头衔接虚***广告，而不是将荣誉用来奉献国家和人民，任何批判都不为过。

长春亚泰***里，李金斗醉酒忘事。只记得有人进来***，而后便醉。醉也好装也罢，在摄像头底下藏不了***。若只是在关键时刻突然醉酒，电话也不至于打到李金斗的手机上。

相声演员，不钻相声，接虚***广告又醉酒忘事至少是不入正业吧。如果我们承认李金斗的艺术造诣，岂不是对艺术家的亵渎？

京剧界有个术语叫“砸夯”，形容一种发声技巧，有点贬义，指代演员没有正确的发声技巧，全靠蛮力拔高，让人听着特别累。

相声界主流非主流都有砸夯的代表人物，非主流界就是郭德纲，一场演出唱下来汗流浃背，粉儿们看得心痛我X儿。主流相声界就是李金斗，砸夯界咱是祖宗。

艺术这玩意儿，就是外行人看热闹，内行人看门道呢。

不懂行的人听斗爷，觉得热闹，觉得卖力气，看见他也喜欢，这就是观众缘。

但懂行的人就能一语道破，有力气没技巧，把零碎放在了不必要的地方，包袱有热没冷，演上头了容易脱轨，比如晚年李金斗的一些活，怎么下三路怎么使，这就是只会升温不会降温的结果。

比如他跟赵伟洲合作的《如此广告》，央视版本比现场少了八分钟，也就是天涯歌女之后，赵伟洲让李金斗展示男子气概。闫月明版本也就撸起袖子亮了一下胳膊，而李金斗直接把上衣往下扒，把胸口都露了出来。虽然是个大老爷们，但这玩意儿也不可能在央视播出啊。

类似的表演，在李金斗换搭档之后还有很多，李建华跟陈涌泉最大的区别，就是兜不住李金斗，只能任由他放飞自我，就像姜昆换成戴志诚之后一垮万里一样。

同样的一块活《山东二黄》，有三个可以横向比较的版本，魏文亮-李金斗-郭德纲。

魏文亮就是俏到了极致，节奏明快流畅，弹舌的技巧用得出神入化，听得你耳朵跟吃了冰淇淋一样。

李金斗则明显技巧不足，尤其是弹舌部分过于刻意，让你有种腻歪的感觉，巴不得他省掉这部分零碎直接清唱。

李金斗并不是天生说相声的材料，因为他从小是大舌头。还不止从小，其实现在听他，还是能听出和一般人不一样的发音。

但他从小喜欢相声是真的，12岁就考取北京曲艺团学员班，受过王长友的教导。后来才正式拜北京相声名家赵振铎为师，也成为北京曲艺团的正式相声演员。

李金斗的成名作，是他和陈涌泉合作表演的《武松打虎》，那是1986年，李金斗已经年近40。直到现在来看，这仍是一段经典作品，尤其它是一段比较成功的讽刺作品，即使你觉得它不够讽刺，也足够让你发笑。李金斗的表演有“坏”的一面，在这个作品中就有不少表现。

他另一个颇具影响的作品是《老鼠密语》，里面有很多社会现象都安排在里老鼠身上，而又不让人觉得生硬。比如年轻老鼠都穿文化衫，上面写“别理我，忙着呢”，在现场引发强烈反响。李金斗学老鼠***的样子，也让人感觉新鲜。

另外他表演的《红灯记》《捉放曹》《闯三关》都有一定影响，尤其值得一提的是前些年比较新的作品《新夜行记》。这是李金斗徒弟方清平写的，李金斗表演起来得心应手，算是晚年再放异彩。

李金斗的表演总的来说比较热情，嗓音也洪亮，动不动还爱犯个坏什么的，鹰钩鼻子的形象对相声演员来说不是缺点，反而是难得的特点。而且看李金斗年轻时候照片，还是一表人才。

他有一个对相声事业的支持值得一表，2003年他发起成立了北京周末相声俱乐部，为相声回归剧场做出一定贡献。

他的徒弟有大兵、方清平、刘颖、付强，还有今年红火起来的韩冰。

李金斗，有人称他“斗爷”，有人喊他“斗哥”。好些年前，我在北京深圳大厦见过他一回。个子不高，肚子长在胸脯上，鹰勾鼻子，见面自来熟，没啥架子，这是我对他的印象。

李金斗是赵振铎的大徒弟。都说青出于蓝胜于蓝，别的我不敢说，有一点可以说，那就是李金斗的柳活一点不比他师父差。

1986年，李金斗跟陈涌泉搭档，合说相声《武松打虎》。这个段子是为“首届中青年演员调演”准备的，后来他俩凭借这段相声荣获“全国首届电视相声邀请赛”一等奖和文化部“全国新曲目大奖赛”一等奖，双料冠军使得李金斗一举成名。要我说，这里面多一半的功劳要归功于陈涌泉。当初他俩搭档是陈涌泉主动找的李金斗，李金斗当然是喜出望外。

陈老爷子退休后，李金斗的搭档换成了李建华。李建华是李金斗的师弟，但李建华自己说，对于他而言，斗哥是半师半友。他二人合作的时间比较长，也出了不少的好作品。过去知道李建华的人并不多，跟李金斗搭档后，他的知名度一下子提高了很多。他最经典的一句台词就是：“五毛钱俩，一块不卖。”

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三雷是不是李金斗的徒弟？

不是，李金斗作为相声界比较知名的以为表演艺术家，给观众们也是奉献了不少经典相声，目前已经是中国曲协会员，算是主流相声界的一个实力派。

他本人师从多个相声***，深得前辈王长友、谭伯儒等相声艺术家的真传，又拜相声名家赵振铎先生为师，为李金斗后来的相声生涯奠定了十分扎实的基础。

后来和陈涌泉合作的《武松打虎》和《捉放曹》都为观众所喜爱。

两人还在1989年登上了央视春晚，两人合作演出的《送春联》也收到一致好评。自此之后，李金斗也一直活跃在央视春晚中，并且和他徒弟一起开始了不少合作。而李金斗收了不少徒弟，比较出名的有刘颖，大兵和方清平、毛威、韩冰、刘畅、付强、王政等。

石富宽是孙越的师父，孙越得到了石富宽的真传了吗？

没有。拜师自来就有两种。一种是学艺拜师，一种是本身有本事然后拜门才能从事这一行业，免得受排挤。从相声祖师朱绍文开始带拉师弟开始，拜门的徒弟就是被正式认可的，比如张寿臣带拉常连安，侯宝林带拉马志明，李伯祥带拉侯耀文。这三个被拉的人之前都学过相声，拜师的时候都有一定的水平，可以演出了，但还要拜师才行，他们拜师的时候，师父都不在了，更谈不上传艺。有些拜在世的，比如闫笑儒拜马三立，郭德纲拜侯耀文，他们拜师也是为了一个门户。在说石富宽，石富宽的几个徒弟都是拜门性质的，可能偶尔指点一下，但谈不上真传。但他对徒弟还是认可的，网络上有个视频，常宝华、石富宽在后台看到孙越，常宝华问孙越是不是当初想拜他为师。石富宽就说了：这是我徒弟，哪儿敢拜您呀！

修行在个人，实际相声界很多演员即便是所谓艺术家，真正也不见得有真功夫，还是混的多，空耍嘴皮子的多，像郭德纲那样有系统训练和技能的真没多少，所以他们也教不出什么来，就是凭过去的一点名气混

连于谦都没得到石富宽真传，孙越真传个什么劲。

于谦是北京曲校相声班的学员，他最开始的指导老师是王世臣，这是一位深受业内尊重的老先生，北京曲艺团就是王世臣先生牵头成立的，说他是北京相声界的灵魂人物也不过分。

王世臣先生对于学员的要求非常严格，那些不适合干这行的，王世臣先生毫不客气的直接劝退，因为孩子没这方面的天赋，或者心气儿不够，那样会耽误了他接受正规教育的时间，可能一辈子都会受影响。而于谦在刚开始就被王世臣先生锁定为这种人，根本原因就是于谦懒，而且从小被外婆宠大的，学什么都带着玩心，集中力不够有一搭没一搭，所以老爷子给了于谦十二字评语“死羊眼，一张脸，身上板，嘴里颤”。

当时王世臣已经联系了于谦家长，准备再观察半个月，如果于谦还是这副揍性，那就直接领回家凉快去。

于谦还不知道这事儿，但班上一个跟他要好的学长知道了，于是为了让于谦能留下来，这位学长对于谦进行了霸凌式教育，说错了就打，词对了但尺寸不对也打，于谦这辈子哪儿接受过这种铁血教育，结果几顿打下来，于谦算是开窍了。

半个月后的退学考试上，于谦仿佛换了一个人，活瓷实了精气神也上去了，就是脸比以前胖了点。王世臣先生看了非常高兴，跟之前不一样了，那就留下吧。

之后于谦又接受了不少名家的指点，但对他影响最大的应该是赵世忠先生，于谦毕业之后被业内称为“小赵世忠”，除了两人都长着包子脸之外，于谦在台风节奏上高仿赵世忠，当然跟郭德纲搭档之后彻底改了，但在打基础和学成初期，于谦的捧哏确实是很瓷实而且地道的。

至于拜师石富宽，那是于谦加入北京曲艺团之后的事情，当时于谦的搭档是刘颖，按照规定曲艺团的演员都要有门户，如果之前没拜师的可以拜台柱子。李金斗就是北京曲艺团的台柱子，刘颖也拜了他。但于谦不想拜李金斗，一门心思要拜自己童年偶像石富宽，但石富宽当时立誓不收徒弟，于是李金斗亲自上门说情，几回下来石富宽就答应跟于谦见个面。

结果一来二去石富宽也挺喜欢于谦，两人就定下了口盟师徒的关系，再次强调于谦拜石富宽是没有摆知的，他给师父师娘献了一束花就完事，按照某人设定不摆知就不是师徒，那么于谦就是海青，连带着太子也是海青。

石富宽给于谦教了多少能耐不好说，但根据于谦自己说，石富宽教给他的主要是为人处世之道，他倒是像跟石富宽学快板，结果石富宽不愿意教，后来于谦自己买了一副板偷偷学，结果三天后热度过去了，于谦也扔掉了快板。

相声界的师徒关系，既可以是广义的，也可以是狭义的。比如郭德纲拜师侯耀文时，郭已经是非常成熟的相声演员了，完全是带艺投师，甚至有些技艺比师父还要好，比如柳活，侯耀文曾夸赞郭德纲会的传统节目比自己都多、郭的柳活是相声史上最好的。候郭二人结成师徒关系，是一种广义的师徒关系，师父未必教给徒弟什么东西，只是完成相声传承意义上的接续，这叫摆枝儿，是一种仪式，一种传统，这种现象在相声界很常见。甚至徒弟根本就没见过师父，由师哥代拉师弟，和已故的师父建立师徒关系，也是可以的，比如马志明由侯宝林代拉师弟、拜已故相声***朱阔泉为师。狭义的师徒关系，就是一板一眼都是由师父教出来的那种关系，比如郭德纲和云鹤九霄龙腾四海众***。所以，相声界的师徒关系，不必理解得太狭隘，师父有没有真***弟什么东西，并不重要。

到此，以上就是小编对于青年艺术家刘颖介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于青年艺术家刘颖介绍的4点解答对大家有用。