艺术家介绍海报素材图片,艺术家介绍海报素材图片大全
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鹤归松栖海报是谁画的?
据资料显示,鹤归松栖海报是由中国著名插画家兼艺术家王小帅先生所绘制。王小帅先生曾获得多项国内外艺术奖项,作品擅长于运用线条和颜色表达独特的情感和氛围。他在鹤归松栖海报中,巧妙地运用了线条和色彩的组合,勾勒出了鹤和松栖于海上的震撼场面,展现了中国文化中的意境和哲学思想。这幅海报不仅具有极高的美学价值,在传播中国文化和艺术方面也具有很重要的作用。
目前世界上有哪些知名的女权主义艺术家?
个人比较喜欢的女权主义艺术家团体Guerrilla Girls,中文译作游击队女孩,原因很简单,她们睿智而不求名利,因为没有人知道她们真实的名字,更没有人见识过庐山真面貌,她们在公众面前出现时总会带上一个***的大猩猩面具——游击队(guerrilla)与大猩猩(gorilla)非常相似。
作为一个团体“游击队女孩”自1985年在纽约出现之后便引起艺术界的广泛观注,那是一个观念艺术大行其道的年代,她们的作品也具有极其鲜明的时代的特点:***用海报招贴的形式——满足消费时代公众视觉经验的惯性和对商品的拜物教心理;列举出精准的数字—满足信息时代公众对大数据的依赖和信奉;挪用西方艺术史上经典的裸女形象——满足图像时代公众的审美定势和窥视心理。
最著名的一件作品是挪用了19世纪新古典主义艺术家安格尔的《大宫女》,因为《大宫女》露骨地“暗示”出潜在的男性观者对女性观看对象的欲望,在艺术史上“艺术家&模特”实际上就是“男人&女人”,是一种不平等的关系。作品上的文字一针见血地点明主题:女人只有裸体才能进入大都会博物馆吗?现代艺术史上,女艺术家不到5%,却有85%的***是女性。作品有多个版本,上面的数据会有所有同。
艺术品的外在是一个躺卧的女人,里面有电影放映室、喝咖啡的座位和一些艺术品。但大家如果想进去看都需要从她的“私处”进出。
这件作品本质是对男权社会一个并不尖锐、略带幽默的嘲讽。它的作者,妮基·桑法勒,就是目前世界上比较知名的女权主义艺术家。
龚琴徵:武进(今属江苏省)人,清代著名女画家,以工画蛱蝶著称。
当代:唐秀玲 萧淑芳 冯立环 何香凝
女画家实属不多,难得难得,但女人们有女人们的视觉和审美,女性艺术的审美往往更细腻温柔,或更宽泛,也更多元,这纯对是男人们取代不了的,希望收藏们多多推荐女性画家,女性画家多起来影响的三代人,女艺术家们也加油!
纳比画派有哪些知名的艺术家?
谢谢邀请。
十九二十世纪之交的法国,艺术思潮空前活跃。出现了许多大大小小的画派和艺术团体。1889年,巴黎朱利安美术学院成立了一个艺术团体,名为“纳比派”。
“纳比”一词的希伯来语的意思即“先知”。提出成立纳比画派的是一些热情高涨充满创新欲望的年轻画家。他们认为,当时的印象派艺术已发展到极致,作品开始出现浮浅和过于感性的现象,不好再往前发展了。应该探索出一条不同于印象派的新的艺术途径。纳比派推崇神秘主义美学,创作偏向于象征主义。作品总是给人一种朦朦朦胧胧飘忽不定的感觉。
纳比画派作品
纳比画派本来是想从印象派后印象派中脱离出来,倡导一种新的艺术流派,但由于它没有明确的创作宗旨,也没有成熟的理论支撑,作品内容虚无空泛,在当时也没有得到绘画界主流的认可。最终没能形成“气候”,只存在了较短的时间就基本销声匿迹了。
纳比画派作品
纳比画派的代表画家有勃纳尔、维亚尔、德尼等。
最近疯狂迷上了莫里斯·丹尼斯,本来以为他只是一个象征主义艺术家,但是查了查,发现他刚好也是纳比画派的艺术家。
看着他的画会让我有一种童话世界一样的美好、安宁、清新感。
仔细想想首先是莫里斯·丹尼斯的线条就是温柔宁静的、色彩是明亮柔和的、构图是饱满和谐,就是在童话故事的温柔里又透露出罕见的肃穆,真的太美好了。(莫里斯年轻的时候給教堂画过湿壁画,这可能是他作品肃穆感的来源。
我一直觉得莫里斯作品的色彩有一种似曾相识的感觉,但是又说不清楚在哪里见过,直到在文献上看到莫里斯曾经花很多时间研究修拉的色彩,我一下恍然大悟,整个画面里相近的色系,和修拉点彩派的色彩如出一辙。
纳比画派,从艺术史的角度而言,发展传承自后印象派,与象征主义和新艺术运动几乎都是同一时期的事儿,但纳比画派的活动之初,其艺术思想是偏先锋的,以及是一群在主流边缘活动的艺术家。
“Les Nabis”是纳比的法语原文,这是个复数表达,指的是一群被称作Nabi的艺术家们,在东方,我们常将Nabi翻译成“先知”,而在希伯来语中有“预兆透漏者”、“传话者”的意味,有先知之意,但重在“昭示”这一[_a***_],可以说纳比画派一开始的自我定位便是超前的。在1888年前后,一群年轻艺术家(早期多是朱利安美院的学生,后来***雕塑与绘画学院的学生也参与进来)以Paul Sérusier为中心的周围活动而得此名。
Paul Sérusier, Le Tali***an, l'Aven au Bois d'Amour (1888)
Paul Sérusier与著名艺术家高更也是好朋友。彼时的绘画早已因为摄影术的诞生而天翻地覆,画家们逐渐对忠实表现客观事物丧失了兴趣(市场也不允许,比如肖像画市场),强调画家对“再现”的主观变形和颜色再创造,从这一点上,纳比派和象征主义是有些共通之处的(有些艺术家便常常同时划分到此两类)。
Ève Bretonne ou Mélancolie (vers 1891), huile sur toile (73 × 60 cm)
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