紫砂艺术市场的前景,紫砂艺术市场的前景如何
摘要：
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于紫砂艺术市场的前景的问题，于是小编就整理了5个相关介绍紫砂艺术市场的前景的解答，让我们一起看看吧。一把紫砂壶能卖上千万，紫砂真的... 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于紫砂艺术市场的前景的问题，于是小编就整理了5个相关介绍紫砂艺术市场的前景的解答，让我们一起看看吧。
一把紫砂壶能卖上千万，紫砂真的过热了吗？
不是过热，而是缺经典名品。真正的紫沙壶，是由***寺僧人进殿诵经净手岁月积累的缸泥，由明朝正德年间四川参政吴颐山，书僮——供春所制，传世甚少。后仿均无法超越，原因一，重量超重，清史有详细介绍。原因二，焙烧不过关。原因三，因是民间艺人制作，没有皇威只是在民国时期由日本人，和英国人高价征收才引起关注。目前国外博物馆，和国内二宫博物馆只有大彬所制作的作品，而民间所藏的——供春。壶有几只均是未知数。
1.紫砂壶是实用器，可以品茗把玩。
2.紫砂壶是陶瓷制品，不像字画类的纸制品，藏家不容易妥善保存。
3.紫砂壶不像青花、龙泉那样容易留下岁月的痕迹（比如开片啦，磨花啦等等）。
4.紫砂壶的产地名气大的只有宜兴，其它的长兴，喀左紫砂都要标榜或者依附宜兴紫砂壶，所以产地的唯一性决定。
5.紫砂壶是匠人手工制作，绝少运用机械，这就决定精品紫砂壶的稀缺性。
6.紫砂壶的原料唯一必须是紫砂原矿，而不能用其它任何陶土替代，而且其它产地的紫砂原矿又和所谓的“黄龙山本山紫砂矿”成分类似而泥性不同。
所以总结艺术品投资的四大要素:稀缺，不可***，不可再生，历史文化内涵。紫砂壶都有，所以紫砂壶卖1000多万也是实至名归。对于紫砂热，可以是见仁见智，萝卜***各有所爱。
感谢邀请。
紫砂壶，有宏观与微观两个区别，朋友问的过千万的紫砂壶，就肯定是属于微观类的了，也就是必须是用纯宜兴紫砂泥制作而成的壶了。
紫砂泥材料本就贵，加上纯手工制壶烧成难度高，成品率低，所以这是紫砂壶真正价格高昂的原因。就算是当代，一个纯紫砂手工壶，不要太多工艺要求，没个一两万，基本也是下不来的。
其次，朋友说的过千万是否过热，我认为是不会的。因为过千万的紫砂壶，据我所知，目前仅顾景舟老师的壶在一流拍卖行能偶尔达到这种价格。这里包含了两个重要的因素，一个是“顾景舟老师制壶”，一个是“一流拍卖行”。
顾景舟老师的制壶水准，不能武断地说后无来者吧，但是前无古人是肯定的了。紫砂壶从明供春开始，进入艺术品门类，成为文人雅士非常想喜欢的艺术品类型之一。几百年后顾景舟老师的横空出世，给紫砂壶界增添了最为浓艳的一笔。
所以说，我个人认为不会过热，无非就三个原因。
第一，紫砂壶是艺术品，艺术无价。
第二，顾景舟老师是前无古人型的制壶人才，他的作品本就应该得到市场价值体现。
第三，一流大拍卖行，自然能把价格炒起来。
笔者个人看法，欢迎指正。
一把紫砂壶能卖上千万，郡主想问到底有几把紫砂壶能卖到如此之高价？手指头应该能数过来吧。既然是这样，又何算紫砂壶过热呢？
紫砂壶界大家明清时期有时大彬，邵大亨，杨彭年，陈鸣远，民国程寿珍，要是他们的壶能得于传承至今，担当得起此大任。解放前和新中国时期任金庭，吴云根，王寅春，朱可心，顾景舟，徐汉棠等近代紫砂界泰斗，他们制作的壶能上千万不是很正常之事吗？北上广一套房子都可以上千万，房子有使用期限，而紫砂壶使用无期限，这些大师大家就如同画界之达芬奇，梵高，毕加索等，文化载体之紫砂壶能担当此大任。明代周高起在《阳羡茗壶系》中说“至名手所作，一壶重不数两，价重每一二十金，能使土与黄金争价”，古代尚是如此了。
但是紫砂壶的真正用处是日用品，日常使用于泡茶，“壶于茶具，用处一耳”，作为泡茶品茗之紫砂壶，价并不高，只要求泡茶之真正紫砂壶，不要求名家大家，价不过一千左右，相对比茶叶，紫砂壶真不算贵，也是正常工艺师之工价尔尔。而紫砂壶有其他日用品不具备的增值空间，所谓“人养壶养三年，壶养人养一生”，郡主认识的朋友说“他入很多壶，不凡精品，他说要留给子孙后代”，所以说紫砂壶不仅是日用品，还可以作为文化传承，价值传承。
紫砂壶价格不一，从几百到上千万。以致于有朋友问我：一把紫砂壶能卖上千万，紫砂真的过热了吗？
紫砂壶的价值几何，一直是人们热议话题。应该意识到以下几点：
▼从实用功能来看
紫砂壶是实用器，自古就有茶米油盐酱茶的说法，茶文化是人们生活的标志。世间茶具堪为首，莫过于紫砂壶。从某种程度上看：茶与壶是不分家的，实用功能在于喝茶。
▼从附加价值来看
现在有些人不免过于浮躁，不仅想要紫砂壶有实用价值更要有艺术收藏价值。企图把紫砂壶当成一种保值增值的投资，主要还是冲着***的名气购买。对此，更多是慎重理性看待。
当代最具潜力的三十位紫砂艺术家？
当代最具升值潜力十家(候选)文化紫砂人提名名单(排名不分先后):
01许艳春 02吴 鸣 03张红华 04 陈建平 05韦钟云 06 华 健 07吴培林
08高丽君 09 葛 军 10徐达明 11 陈国良 12周 刚 13 周定芳 14 顾美群
15 黄旭峰 16管唯皓 17潘跃明 18黄顺法 19董永君 20吕俊杰 21华建民
22王福君 23徐 俊 24彭耀年 25徐建光 26王国祥 27施小马 28桑黎兵
29潘持平 30葛陶中
当代最具潜力的三十位紫砂艺术家？
当代最具升值潜力十家(候选)文化紫砂人提名名单(排名不分先后):
01许艳春 02吴 鸣 03张红华 04 陈建平 05韦钟云 06 华 健 07吴培林
08高丽君 09 葛 军 10徐达明 11 陈国良 12周 刚 13 周定芳 14 顾美群
15 黄旭峰 16管唯皓 17潘跃明 18黄顺法 19董永君 20吕俊杰 21华建民
22王福君 23徐 俊 24彭耀年 25徐建光 26王国祥 27施小马 28桑黎兵
29潘持平 30葛陶中
老紫砂壶升值潜力大吗？
随着新紫砂泡沫的破灭，开始有越来越多的藏家对老紫砂投以关注。有人认为，诞生于紫砂艺术最巅峰的明清老紫砂，其艺术性远超当代的新紫砂。但也有人认为，无论从文化含量还是技艺水平来衡量，大部分的老紫砂不见得比新紫砂更好，更何况老紫砂完整器少，赝品又太多，鉴别难度特别大，实在不适合大部分藏家介入。对紫砂的收藏而言，“岁月”究竟是魅力还是迷障？
新老紫砂哪个更值得收藏？客观地说，如果把紫砂当做实用器，那新紫砂更适合当代人的习惯，更适合市场推广。不过，有些新紫砂虽然把传统元素和当代工艺结合得很好，某种层面上超越了历史作品，但大部分新紫砂的艺术性不够成熟，历史、文化内涵也较肤浅。但这并不是说所有的新紫砂都没有收藏价值。无论老的新的，都有一个收藏标准：它的艺术性能否在历史长河中经得起考验。依照这个标准来审视新紫砂我们会发现，很多新中国成立、恢复民族工艺期间以及上世纪六七十年代出口创汇期间造就的工艺***，虽然在传承方面做得不错，但在艺术个性、表现力上有明显局限。相比而言，有些中青年的新生力量，把传统的技艺和当代的审美结合得很好，还吸收了一些当代工艺、思想的精髓，这类作品才是真正的好作品。
同样按照这个标准，也不是所有的老紫砂都值得收藏，因为很多不一定具有艺术性。如果只是老的实用器，未来的增值幅度有限，只能作为古器物装点一下生活空间，适合玩，但不适合收藏。但艺术品级别的老紫砂，一旦出现在市场上，一定会被高价收购。很多当代的***或者工艺师，前几年价位高，是在拍场上自己“做”出来的行情。当整个社会的资金流动开始有一定问题，很容易出现有价无市的局面，新紫砂的泡沫破灭后，很多资金会转向老的艺术品，包括古代书画、古代瓷器，也包括老紫砂。在资本投资的初期阶段，大家一定一哄而上炒作当代艺术，因为当代的东西有出处、有依据，说得明白。但当市场继续发展，越来越多的人会意识到还是老的艺术品更具有弹性和坚挺性。因为它们有不可***性，存世量可控。
不过，老紫砂的收藏有难点。因为它年代久远，很多流传说不清楚，而且相当比例的老紫砂还没有底款，鉴别真伪优劣的难度比较大。收藏者找值得信任的专家和机构询问，切勿盲目下手；但也正因为如此，老紫砂有“漏”可捡。尤其现在市场不好，只要有一些无款的精品在拍场上出现，都会被具备眼光的有识之士收入囊中。
收藏界只遵循一条铁律：物以稀为贵。
老紫砂壶，老到什么程度？如果真要玩儿收藏，还是要学会根据场景使用语言。比如，我们可以托朋友“帮我找一把老壶”，朋友大体是知道你喜好什么以及手里有什么，所以他能听懂你的模糊语言。但在此提问“老紫砂壶”是否有升值价值意思表达就不是很明确。我仔细猜度，提问者是不是要表达“老壶是否比新壶的升值潜力更大？”，或者手里有把老壶想问它的升值潜力？
理论上，在前提条件完全相同的情况下，老壶的升值潜力肯定要高于新壶。为什么说是“理论上”呢？因为这种情况在现实中根本不可能存在。比如，有人可能会问：为什么紫砂作品拍卖价格纪录保持者为什么是顾景舟而不是时大彬？这句话回答起来就很麻烦，为什么呢？从时代比较，时大彬的壶肯定是老壶，顾老的相比之下只能算是新的，那可不可以理解为新壶胜于旧壶呢？答曰不能，因为市场上从来没有出现过两只泥料、壶形、艺术设计和做工完全相同的壶。
比较现实的比较应是不同时期档次差不多的商品壶互相比较，那样的话肯定是老壶升值潜力要大些，原因就是年代越早的老壶其存量越小，根本上说还是价值规律在起作用。
紫砂作壶使于明代，民国以前的都是属老紫砂壶。现在的紫砂壶有手工的、半手工的、合模的、灌浆的⋯⋯。现在新的原矿手工壶低的千元一把，工艺师制作的壶三五千一把都很正常。老壶多数是手工壶，如果品相完整，收藏前景还是挺大的！
老紫砂壶升值潜力大吗？
随着新紫砂泡沫的破灭，开始有越来越多的藏家对老紫砂投以关注。有人认为，诞生于紫砂艺术最巅峰的明清老紫砂，其艺术性远超当代的新紫砂。但也有人认为，无论从文化含量还是技艺水平来衡量，大部分的老紫砂不见得比新紫砂更好，更何况老紫砂完整器少，赝品又太多，鉴别难度特别大，实在不适合大部分藏家介入。对紫砂的收藏而言，“岁月”究竟是魅力还是迷障？
新老紫砂哪个更值得收藏？客观地说，如果把紫砂当做实用器，那新紫砂更适合当代人的习惯，更适合市场推广。不过，有些新紫砂虽然把传统元素和当代工艺结合得很好，某种层面上超越了历史作品，但大部分新紫砂的艺术性不够成熟，历史、文化内涵也较肤浅。但这并不是说所有的新紫砂都没有收藏价值。无论老的新的，都有一个收藏标准：它的艺术性能否在历史长河中经得起考验。依照这个标准来审视新紫砂我们会发现，很多新中国成立、恢复民族工艺期间以及上世纪六七十年代出口创汇期间造就的工艺***，虽然在传承方面做得不错，但在艺术个性、表现力上有明显局限。相比而言，有些中青年的新生力量，把传统的技艺和当代的审美结合得很好，还吸收了一些当代工艺、思想的精髓，这类作品才是真正的好作品。
同样按照这个标准，也不是所有的老紫砂都值得收藏，因为很多不一定具有艺术性。如果只是老的实用器，未来的增值幅度有限，只能作为古器物装点一下生活空间，适合玩，但不适合收藏。但艺术品级别的老紫砂，一旦出现在市场上，一定会被高价收购。很多当代的***或者工艺师，前几年价位高，是在拍场上自己“做”出来的行情。当整个社会的资金流动开始有一定问题，很容易出现有价无市的局面，新紫砂的泡沫破灭后，很多资金会转向老的艺术品，包括古代书画、古代瓷器，也包括老紫砂。在资本投资的初期阶段，大家一定一哄而上炒作当代艺术，因为当代的东西有出处、有依据，说得明白。但当市场继续发展，越来越多的人会意识到还是老的艺术品更具有弹性和坚挺性。因为它们有不可***性，存世量可控。
不过，老紫砂的收藏有难点。因为它年代久远，很多流传说不清楚，而且相当比例的老紫砂还没有底款，鉴别真伪优劣的难度比较大。收藏者找值得信任的专家和机构询问，切勿盲目下手；但也正因为如此，老紫砂有“漏”可捡。尤其现在市场不好，只要有一些无款的精品在拍场上出现，都会被具备眼光的有识之士收入囊中。
收藏界只遵循一条铁律：物以稀为贵。
老紫砂壶，老到什么程度？如果真要玩儿收藏，还是要学会根据场景使用语言。比如，我们可以托朋友“帮我找一把老壶”，朋友大体是知道你喜好什么以及手里有什么，所以他能听懂你的模糊语言。但在此提问“老紫砂壶”是否有升值价值意思表达就不是很明确。我仔细猜度，提问者是不是要表达“老壶是否比新壶的升值潜力更大？”，或者手里有把老壶想问它的升值潜力？
理论上，在前提条件完全相同的情况下，老壶的升值潜力肯定要高于新壶。为什么说是“理论上”呢？因为这种情况在现实中根本不可能存在。比如，有人可能会问：为什么紫砂作品拍卖价格纪录保持者为什么是顾景舟而不是时大彬？这句话回答起来就很麻烦，为什么呢？从时代比较，时大彬的壶肯定是老壶，顾老的相比之下只能算是新的，那可不可以理解为新壶胜于旧壶呢？答曰不能，因为市场上从来没有出现过两只泥料、壶形、艺术[_a***_]和做工完全相同的壶。
比较现实的比较应是不同时期档次差不多的商品壶互相比较，那样的话肯定是老壶升值潜力要大些，原因就是年代越早的老壶其存量越小，根本上说还是价值规律在起作用。
紫砂作壶使于明代，民国以前的都是属老紫砂壶。现在的紫砂壶有手工的、半手工的、合模的、灌浆的⋯⋯。现在新的原矿手工壶低的千元一把，工艺师制作的壶三五千一把都很正常。老壶多数是手工壶，如果品相完整，收藏前景还是挺大的！
到此，以上就是小编对于紫砂艺术市场的前景的问题就介绍到这了，希望介绍关于紫砂艺术市场的前景的5点解答对大家有用。
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