中国艺术市场在哪,中国的艺术市场

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国艺术市场在哪的问题，于是小编就整理了4个相关介绍中国艺术市场在哪的解答，让我们一起看看吧。国内和国外的艺术市场是否在发生巨大...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国艺术市场在哪的问题，于是小编就整理了4个相关介绍中国艺术市场在哪的解答，让我们一起看看吧。

1. 国内和国外的艺术市场是否在发生巨大的变化，和以前相比有什么不同？
2. 如何在艺术市场背景下保持中国油画创作的民族性？
3. 疫情后的油画市场怎么样？
4. 如今字画还有市场吗？

国内和国外的艺术市场是否在发生巨大的变化，和以前相比有什么不同？

国内外艺术市场的确发生着很大的变化，先说国内市场，随着我国反腐倡廉的力度不断加大，过去书画送礼的灰色路子基本堵死，利益链被彻底斩断，六七年前的价格虚高泡沫己基本回落到书画的本体价格，就连一些所谓的***，院长的官员作品价格也不像以高的吓人，从整体市场情态来看，还是属于疲软的状态，大多的画廊己关门大吉，至于艺术市场何时复苏，还得等待时日。

相比之下，国外的市场相对还是健康和稳定的，比如，画廊如果看好一个年轻画，就会签约，出资进行包装，宣传，出画册，推市场，谋求长线的经济效益，而画家只管好自己的画就好了，有利于创作水平的不断提升，对双方来说，都是双赢的事。

而国内画廊太多都急功近利，不愿意投资书画家，只想着从中赚差价，只签短线合同，作品最多也就挂几个月。而有些书画家也布些不诚信，虽然和画廊签了合同，背后却偷偷把作品低价买给他人，扰乱了画廊的经营。

总之，国内艺术市场需要规范，艺术家也需要自省，一切只要能步入健康的轨道，市场的春天一定会早日来临。

说到艺术市场！赚钱才是关键！在商言商，我来谈论市场生态。国内的艺术市场，不如国外成熟，这一点是肯定的。因为成熟与否，在很大程度上依赖时间。国外有些东西我们能学，比如拍卖行的运作模式。有些东西是学不来的，比如藏家的心态品味。这就决定了中国艺术市场非常不成熟。

如何在艺术市场背景下保持中国油画创作的民族性？

这话题有点相互矛盾也是个有争议的话题。首先如果你是与市场来绘画？那就是市场艺术也就是我们常说的行画，因为你的艺术是与市场艺术为标杆，也就是啥油画能赚钱你就绘画啥，这不用去追求什么民族性，有钱就去画，这与民族性或民族艺术无关，这市场艺术也就是“行画”的特点。如果你的油画想保持着民族性那就有可能在艺术市场上赚不到钱，因为整个艺术市场不是只有你一个民族的，只能说你的民族性的油画在艺术领域有着你独特的本民族油画的文化地位，因为外民族不了解贵民族的油画文化内涵，所以不可能有市场。十几年前我有去过法国与当地的画廊沟通交流过油画艺术，他们也是与中国一样，也是分画廊装饰画（服务于大众的艺术品以仿制品为多）和纯艺术的有文化内涵的创作油画作品（服务于收藏家群体的作品，）这些也就是与我们国家的行画和纯艺术创作的艺术品是一样的。后者也是很难赚到钱的，所以你要想赚钱那油画有民族性就会少，要想油画保持本民族的特性，那市场就可能要窄。最后要说的就是:如果你的油画一定要有民族性那必须有本民族的文化内涵，还要有本民族的故事情节，当然还要有本民族的特有的色彩.图型等等，最重要还要让大众都喜欢的构图色彩文化内涵等各方面都面面俱到才行。

这个是所谓主流艺术家或者说是有“操守”画家想坚守的一个阵地，其实就艺术市场流通角度来说，能够好的将民族性的元素融入和使用往往是比较有卖相的作品，保持民族性往往不是大家要丢弃的，而是详尽办法、挖空心思想在这方面弄出花样的想法，怎样融合才是目前艺术家要好好把握的一个度，不跟风、不山寨（叶某抄袭的事余温未尽），这才是当代画家要恪守的底线。我们有着悠久历史、丰富民族多样性，存着一颗洁净心，必能绘出民族魂。

这个问答问的既矛盾又统一，艺术与市场既相互依存，又相互矛盾。一味追求市场性就缺失了民族性，一味追求民族性和学术性却缺失了市场，但这个问题没有绝对的对与错，没有了民族性和学术性，艺术性的油画却也绝对进入不了大市场，进不了大展厅，进不了拍买会，更谈不上能买一个好的价格。

艺术市场是多元化的，一方面需要那些所谓的行画，能走量，满足低端客户的需求，虽然能挣点小钱，却降低了艺术本身的价值，让作品远离了艺术。从另一个角度，高端的艺术市场，如高端的专业画廊，拍卖公司，则渴望能收藏到具有民族性，艺术性，学性的作品，也只有这样的作品，才能拍上一个不菲的价值，更能体现艺术本身体的价值。

在这个问题上，我们的艺术市场需要完善和提升，大众需要提升艺术欣赏水平，需要完善市场机制，提升市场的规范化管理，全面促进和繁荣艺术市场走向良性发展的轨道。

这就需要我的美协机构，画院团体对油画作者进行系统的培训和指导，让他的既要掌握艺术市场的生存手段和能力，打牢油画创作的基本功，又要坚守中国油画创作的民族特色和艺术特色，争取更大的艺术市场，创造更大的艺术价值，经济价值。

油画创作者也要充分利用西画的艺术优势，吸收和融合中国画的写意成分，融合具有中华民族特色的艺术元素，创造出符合民族性，地域性的艺术特色的东方新语境，形成自已的绘画风格，只有这样，油画艺术才能发展，市场才能拓，油画家的的生活才能更美好。

民族性是艺术作品的灵魂，坚持民族性的传承可以奠定自已艺术创作基础。

个人觉得在艺术方面一个是既要进入市场，但是又不能完全迎合市场，把艺术商业化。把握艺术创作的本质规律，是创作者必须坚守的基本原则，也是重要使命。

二个是中国的油画创作，在保持油画的基本表现形式之外，必须在题材上，突出民族特色，体现更多中国文化的内涵。

三个是创作者不但要研究油画中内涵的西方文化特色，更多的要研究中国受众的审美情趣和欣赏习惯，最大限度地满足中国消费者的需求。

如何在艺术市场背景下保持中国油画的民族性？多年前我曾与一位画写实油画的青年画家探讨过这个问题。

中国油画的发展长久以来收到苏联以及西方的影响，也在很长一段时间里无法挣脱出来。油画毕竟是西方艺术的产物，它扎根于西方文化与哲学思想，其基因决定了中国要想在油画上有所突破需要漫长的时间。在这段时间内，我们的文化以及经济发展对于中国油画的突破也有着重要作用。

2014年，你以记者的身份走进了一位青年画家的[_a***_]。走进画室进入我眼帘的是一幅等人高的人物全身像——本焕法师。配合着当时幽暗的画室氛围以及几盏灯的萦绕，我被这幅作品震撼到了，我仿佛看到了一位鲜活的老者朝着自己走来。

这是他第一次画中国元素浓重的僧侣肖像。***丝男士从这幅作品开始，这名青年画家叶就此喜欢上了在油画中区表达这种中国元素。后来，他接连画了四大高僧系列（见图）。这次系列创作本身是实验性的，彼时他也不知道未来会是什么样的状态。事实上，这次试验收到了许多人的认可。

也是从那之后，关于中国油画民族性的问题被不断提及与思考。这就是题材上的民族性。从题材上出发强化民族元素，基本区别开了东西方油画。

如果仅仅只有题材上的民族性显然是不够的。

就绘画而言，中国画本身就极具魅力。经过千百年的发展，中国画已经形成了一套自己的思想理论体系。在表意方面中国画显然比油画更具优势也更成功。中国画也符合我们的文化认知。特别是在生命体验与超越上，中国画可谓做到了极致。这是油画从诞生以来所不具备的。西方的油画家门受到西方文化的影响与不具备这种思考模式。

在这样的大文化背景下，中国油画家们也在探索如何把中国画的“意韵”融入到油画创作之中。这种探索在许多青年油画家那里已经得到了实现，诸如彭斯等人就做得不错。

以上就是我个人对中国油画民族性问题的浅薄思考。欢迎讨论！

疫情后的油画市场怎么样？

大家好，很兴来讨论这个问题，受疫情的影响，油画市场分两类，一类是原创收藏，另一类是商品工艺绘画。

收藏界

我们先说说原创类，从整个经济形势来看。不管是国内国外的经济，都不怎么景气。这对于原创收藏界来说。也不是什么好事？

对于收藏家来说，这个时候他们都属于观望状态，比较谨慎。

但对于一些一流画家或者升值空间比较大的画家绘画作品，他们还是会看准时机出手。但价格相对会比往年保守一些。

资金能力比较强的收藏夹。会趁着这个时期多收一些急着脱手的好作品。金能力一般收藏家，会观望，看机会，于受影响的，可能会把自己的收藏的作品出手，所以总的来说，资金流量交易量肯定会受到影响。

商品类油画

人受影响的程度要高很多，旅游服务业，餐饮业受到了很大的影响，很多都属于亏损状态，或者收支持大致持平，所以地产和装修业，会大量缩水，对于家居饰品类艺术，需求量不大，受影响程度起码1/3左右，所以行业非常不景气，国外市场就更不要谈了。

国外市场出口堪忧，

从整体的经济板块来看，不肯定是缓慢的，虽然有国家的鼓励政策，但外部环境不稳，加上中美经济博弈，对艺术品加工出口影响很大。可能缩水百分之30到40%。

结语

个人认为，今年油画市场会非常惨淡。从事美术手绘工作的同行，要早做打算，改变模式，虽然已经复工，有一段时间，但是从目前的状况来看，油画市场总体上缩水。从价格上数量上，都会比往年要低，随着资本市场的谨慎，和观望，恢复往年的体量，有点困难。

以上是我个人观点，谢谢大家

如今字画还有市场吗？

如今字画还有市场吗？提到这个问题我想我还是有些发言权的，因为从2008年策划了《桂林山水进广东》后这么多年陆续又策划了几个书画展。直到现在仍在广东省东仓里美术馆担任文化顾问。

题主之所以会提出这个疑问说明题主确实对书画市场有所关注，与2013年前相比现在的书画市场着实是处于寒冬时期其原因几乎行内人皆心中有数就不多说了，尽管如此字画仍有市场。

首先，中国仍有少数亿万富豪及真正的有实力的收藏家盯准了处于洼地的市场行情正入手抄底，这从近些年一些大型拍卖公司举办的拍卖结果就能看出端倪。但这些人入手的仅限于传承有序的古代名人字画和现、当代有数的几位“大家”的精品。就比如我所在城市有几位大富豪也一直没停下收藏的脚步，但他们的口味偏的历害，有一位专门收藏吴冠中的作品还有一位前些年专收某中美协领导的作品。当然这些都属于书画的高端市场与中产阶层的收藏者没多大关系；

另外的书画市场就在低端上做文章了——

大家知道，从2006年持续升温的房地产热带动了住房装饰行业，而书画市场随之出现了迎合这一潮流的书画“行货”。深圳大芬村、桂林瓦窑书画市场等便应运而生。当然，依附在此上的大大小小的“行货”画廊也在大、中、小城市中遍地开花。我有一位朋友原先是做书画装裱的，他很适时的抓住了这一波市场机遇在主业之余做起了“行画”生意并有意识的将二者结合，从2008年到现在他基本已占领了我所在城市百分之八十的书画低端市场，活的越来越滋润！

现在这种状态下，唯有不上不下的中端市场最为郁闷，而偏偏是这上不挨天下不着地的书画家、画廊乃至经纪人一直在市场的“真空”中挣扎。画廊严重亏损；书画家望天讨口；经纪人大部份作鸟兽散另谋出路！偏偏处于中端的这个群体最为庞大，所以才会让大家觉得书画市场似乎已穷途未路……

但是，作为业中人我坚信随着国家曰益强盛；人民日渐富裕；国家对文化产业的扶持力度迅速加大书画行业的春天一定指曰可待！

到此，以上就是小编对于中国艺术市场在哪的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国艺术市场在哪的4点解答对大家有用。