情绪艺术展览图片,情绪艺术展览图片大全

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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于情绪艺术展览图片的问题，于是小编就整理了2个相关介绍情绪艺术展览图片的解答，让我们一起看看吧。

1. 当代著名油画大师冷军，靳尚谊老师的作品，哪个影响力更大呢？
2. 雕塑家罗丹的作品《巴尔扎克像》在艺术史中的地位为何那么高？

当代著名油画大师冷军，靳尚谊老师的作品，哪个影响力更大呢？

我与靳尚谊先生曾有近距离接触。早年对他的油画就非常喜欢，更主要的是，他的作品在军内外均享有盛誉。他在上个世纪五十代曾留苏学习，后在中央美院任教，并在美协任要职至美协***、中国文联副***、全国政协常委，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员，澳门科技大学荣誉博士，中国美协第九届名誉***。是他们那一代油画家的领军人物之一。他的作品曾多次获得国内外大奖，并被中国美术馆等机构和个人收藏。靳先生博学多才，油画功底非常深厚，其作品构图严谨、色彩丰富，在视觉上有冲击力，在内涵上有感染力。

冷军作为油画界的后起之秀，我与他虽不相识，但非常欣赏他的作品，逼真、细腻、灵动、质朴是最大的亮点。所以也就引起了世人的关注与赞赏。依我看，冷军先生发展的空间非常大。

如果非要将两位先生从全方位、全视角作一比较并分为伯仲的话，我则认为靳先生应列在冷先生之前。我想，冷先生亦不反对吧。

当然是靳尚谊老师的作品影响力更大！

油画***冷军先生的作品细腻的像照片，没什么创新的东西。比起达芬奇等欧洲的油画作品要差的多。因为达芬奇虽然也是油画但有创意，比如《最后的晚餐》、《圣母》等都有自己独到的创新

靳尚谊的作品无论是工笔还是写意都有创意

首先要明确：名气和影响力是两回事儿

若将两位艺术家进行比较，只能说当代冷军老师的名气最大，名气不代表影响力，而对于整个中国油画领域，靳尚谊先生的影响力是冷军老师不能比肩的。

——靳尚谊油画作品《塔吉克新娘》

自西方油画进入中国，中国的油画发展史并不长。在20世纪，是一个引进、学习并自觉把西方油画植入中国大地，使之生根成长的过程，也是一个外来文化与本土文化相互碰撞融合、进入自觉创造的过程。

——靳尚谊油画作品《晚年黄宾虹》

第一代油画家像徐悲鸿、林风眠等以拥有国画基础，于上世纪20年代之前留学欧美、日本的画家为代表，这是一个引进的阶段；

——靳尚谊油画作品《八大山人—朱耷》

第二代是吴作人、黄希文、罗工柳等上世纪30年代左右学习油画的画家，他们所处的是一个学习的阶段；

——靳尚谊油画作品《背影》

第三代的靳尚谊这一批油画家，则成长在新中国成立以后，这时的油画在中国这片土壤才真正开始了生根发展的阶段。

——靳尚谊油画作品《画家黄永玉》

冷军的画，符合了当代审美浮浅认识群的评判标准: “画的和照片一样”、“好逼真”。

冷军热，是当下美盲“江湖状态”的低庸俗表现，是西方15世纪用油画来代替照相机保留影像的启蒙时期在中国的“后现代”反映。

照相机的问世，革了西画“写实主义”的命，使西方超现实画师们曾经狗急跳墙，如丧考妣。

2010年我在参加卢浮宫国际美展时与法国雕塑家有一次友好对话，他说，他们非常羡慕中国的超脱画（我说叫写意画），又快又神又像。所以，现在法国人都在搞似像非像的”超脱画”，极少有人再和照相机作无聊的较真。而冷军老师却把写实推向了极致，真的可歌可泣!可惜，他比法国的华尔盖发明照相机晚了170年。有人说冷军敢和照相机竞争，那就对了，那是技术竟争，就像如果刘翔的速度跑过了高铁，那绝对是体能与机械的较劲，而非艺术。

在湖南也见过几位画照片的“汗毛”画家，他们以画人的汗毛和内燃机的铁锈的细腻为自豪而感动了土豪，高价收购。土豪的评价是，画的好像真的一样。

“画得像真的一样”，在“***”时期就曾经是美术界对庸俗画的嘲讽。正如齐白石、黄宾虹画语录所言:全似物像者，乃欺世盗名之画，全不似物像者，亦欺世盗名之画，唯似像非像者，此乃真画。

纯粹的艺术是用记录阶段性的、历史的、艺术的份量来衡定价值的，而不是价格。

非常值得提醒一下的是，商品价格不等于艺术价值!尽管有些拍卖公司叫翻天，钱和真正的艺术经常不是成正比的。

创意和逼真，就像芭蕾舞和广场舞，美声唱法和民族唱法，创作画和商品画的比对一样，俗众与雅寂，永远在历史的行进中抗衡地存在。

靳尚谊的画具有明确的绘画性，明暗关系、色彩关系、媒材应用、肌理效果、人物角色、民族使命，历史责任，都在教书育人中体现出来，不以细腻为卖点，而以教学为目的。

每每说到当代油画，就有一连串的油画家的名字，比如，罗中立、靳尚谊、杨飞云、艾轩、陈[_a***_]、刘晓东、李壮平、陈逸飞、冷军等等一些当代著名油画家，问题来了：当代著名油画***冷军，靳尚谊老师的作品，哪个影响力更大呢？

当代著名油画家冷军、靳尚谊的作品的影响力

按年龄来说，冷军要比靳尚谊小整整30岁，论艺术资质，冷军也远远不如靳尚谊，作为绘画爱好者，每个人都有喜欢某个画家的权利，但对于画家的绘画资质可言，我们有必要时刻保持清醒理智的艺术认知，不能人云亦云，甚至被一些外界的***象所迷惑，

只要将靳尚谊和冷军的油画作品放在眼前欣赏，每个人都会异口同声：这是谁拍摄的照片？（冷军的油画作品），这说明了什么问题呢？难道说明冷军的油画艺术造诣高深吗？绝对不是，只说明冷军在创作时下了很大的一番功夫，才有这“照相式的超写实主义”，

然而，对于靳尚谊的油画作品，观赏者就会认为：这才是油画、写实油画，欣赏靳尚谊的油画作品，可以或多或少感受到作品人物的情感情绪的流露，从画面笔触的变化就可以感受得到，这是油画的情感写实，并非冷军画作表像写实，说到这里，意思很明显了，靳尚谊的艺术造诣远远要高于冷军，

若论影响力，冷军作品只对于那些“照相派”才有影响，也就是说，如果想把人物画得和照片一样的人，就可以学习冷军的“超写实技巧”；但是，如果要真正提升油画艺术审美、艺术素养，让作品更有内容深度，那就要学习靳尚谊的写实画派，所以，从长远来看，靳尚谊的作品影响力要比冷军的作品的影响力大得多。

雕塑家罗丹的作品《巴尔扎克像》在艺术史中的地位为何那么高？

雕塑家罗丹的作品《巴尔扎克像》在艺术史中的地位为何那么高？

法国雕塑家罗丹是欧洲雕塑史上继米开郞琪罗之后最具世界性影响的雕塑***。他是古典主义雕塑的最后一位***，同时又为现代主义雕塑开启了新的道路。在《凝固不朽的世界雕塑》一书了解到，他为同时代的文学家、艺术家、政治家、科学家创作了肖像，在这些肖像雕塑中，罗丹显示出他敏锐的观察力和高超的技巧，他运用了古典主义的手法，将肖像人物表现得栩栩如生，充满个性色彩。

《巴尔扎克像》是罗丹的最后一座伟大雕像，是罗丹在1891年接受的法国文学家协会***的定件。为了创作这件雕塑，罗丹亲自到巴尔扎克的出生地进行了考察，还找来了同巴尔扎克形象相似的模特，并根据他们做了17座10尺高的巴尔扎克像。但罗丹还不满意，他经过差不多两年的时间，雕塑出二十多座巴尔扎克像，最后才将巴尔扎克的形象确定下来。在这件最后完成的雕塑中，巴尔扎克穿着邋遢的睡衣式的长袍，头发蓬散，好像雄狮一般。他的表面凹凸不平，但却产生了富有感***彩的光影变化。巴尔扎克套在长袖之中的双臂低垂着，没有手。罗丹曾精心塑造了巴尔扎克的手，但由于他作的手太出色，有些喧宾夺主，因此罗丹毫不犹豫地将那一双手砍掉了。罗丹摒弃了古典主义的美学原则，没有去修复雕塑上那经过确凿的“伤口”而就此将巴尔扎克的雕像定型。通过形体塑造表现人物的心灵、思想和***；通过人体的运动表现出人的内在的生命力，他的雕塑表面起伏变化，保留了活跃多变的塑痕，加强了雕塑的戏剧性和文学性。

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