艺术电影市场的困顿,艺术电影市场的困顿是什么
摘要：
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术电影市场的困顿的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术电影市场的困顿的解答，让我们一起看看吧。为什么现在像《老井》这样的文艺... 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术电影市场的困顿的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术电影市场的困顿的解答，让我们一起看看吧。
为什么现在像《老井》这样的文艺电影越来越少了？
文艺的东西不流行了，这些文字的东西都变成了一些独特的圈子里共享的东西！这是一个逐利的时代，为了流量，为了风口，为了热点，现在都是哪里有热点，去哪里，搞什么文艺啊，没多少人看的！
石榴哥火了，又一大片人冲向了云南
上海开了个文字展，什么？没听过！
好吧，就这样，比如说 燃点，我感觉有很多都没有听过。创业者的时代，不是大众的时代，大众的时代是热点，是明星，是八卦！是***！
张爱玲说过“出名要趁早”，她大概是最具有文艺风格的女性了，她的作品有很多都被翻拍成了电影。那个时候的人都很简单，不浮躁，不焦灼。
今时不同往日，现在社会发展的越来越快，人心不定，大家比较关心的问题比较***化了。文艺片不太适合现如今的社会生活，那个时候，人还有梦想，也在为着梦想而努力奋斗，现在的人哪还有什么梦想，大部分都是在做白日梦，脚踏实地的人越来越少。
记得2013年上映过一部《百鸟朝凤》，也是《老井》的导演吴天明拍出来的，那个时候，院线不给排片，无奈之下吴导只能给院线的领导下跪求排片，从那个时候文艺片就很难再出现在大众的视野了。
也许文艺片还有未来，但绝不是现在。
生活本来就已经够辛苦的了，所以我不太喜欢苦大仇深的故事。但老井村世世代代求井、最终战胜了贫瘠的自然条件的故事还是给我了一点感动。
这不完全是不懂变通吧，那个时代的农村人心中，总还是有些必须要坚守的东西，所以活得再难也不愿离开祖先留给自己的土地，所以才会有粗粝的沙地上那一场堪称原始的械斗。
但这也是一个爱情故事。看完《老井》的第二天去看了《大话西游之大圣娶亲》，觉得像紫霞那样为了爱情一点也不低头的人只能在虚构故事里出现。
旺泉三次倒尿盆的镜头几乎一模一样，但每一次，他的妥协就又多了一分。小英子和寡妇的形象一直一个知性女青年，一个贤良小寡妇，一个有无上的自尊，一个一心为了家庭付出。
就连到了最后，本以为寡妇的第一个捐款终于让她向独立女性的形象迈了一步，谁想到小英子早就决定好了捐出自己的所有嫁妆，一去不回头。那些一尘不染光洁如新的首饰和生活用品，既像是她开始新生活的宣言，又像是留在旺泉心里的一把刀，永远提醒他那份失去了的美好爱情。
我想到了结尾，没有人的结局可以用简单的好坏来形容了，每个人都有一些无法弥合的遗憾，就连这个村子也是。
为什么这种电影越来越少了呢，因为这个浮躁的社会吧，人们时间碎片化，根本无暇去欣赏如此冗长，如此沉重的东西。
同时拍电影并不是件容易的事情，往往都是几十几百个人，用时几年耗费巨资，才能弄出一部电影。
尤其国产电影，能顺利上映的就不容易，好多半途而废胎死腹中的，拍电影拍得导演生无可恋常有的事！
上映能回本的都不多，赚得盆满钵满的更是凤毛麟角，能出个万人颂扬的经典谈何容易！
现在人手一部手机，个个都是媒体人，在网络上评价电影，缺少对电影人的起码尊重。上百人几年的艰辛劳动，奉献两个小时的消费***，至少尊重一下别人的劳动。
有些沙雕青年评价电影，不但满嘴喷粪，骂张艺谋陈凯歌像骂孙子似的，而这些人都是他们的爷爷辈，是为电影事业奉献一生的老艺术家。
电影不是廉价商品，而是包罗万象的复杂艺术！
文艺电影的减少大部分原因是电影市场需求的缩减，文艺电影一般以较深的文化或艺术形式存在，其展现节奏的慵懒与沉着，与当下越来越快，越来越急躁的生活方式相悖。这也就注定了越来越多的观众选择快节奏更新颖，特效更吸引人的电影。
以文艺片《看得见风景的房间》为例，这部1986年上映的爱情文艺片，获奖无数，但是仍然不能阻止该电影在时代的更迭中渐渐销声匿迹，如今知道这部文艺片中最有代表性电影的人，恐怕不在多数。
相比之下，如今的特效大片，例如漫威的《复仇者联盟》系列，《钢铁侠》系列，以及DC的《超人》系列，《蝙蝠侠》系列，这类电影以令人震撼的特效，连贯的剧情，铭心的情怀，成功地俘获了大多数影迷的心，也都获得了较为不错的票房成绩。由此可见，当下观影人已经将电影市场的需求表现的淋漓尽致。
当然，文艺的人依然存在，并不会就此灭绝，只是会越来越少，不过这也并不能就判定文艺电影以后的走向注定会是悲剧，毕竟潮流总是随着时代荡漾出一个又一个的轮回。
谢谢提问，也谢谢阅读。
《魔戒》、《哈利波特》都可以拍成非常卖钱的电影，为什么中国的好***没有人拍呢？
感谢邀请！
这个问题就由从事6年电影评论的逗哥来回答吧！
第一点
中国电影剧情不好，中国编剧的能力有待提高！或许编剧也太过商业化，被制片方，导演架空，当前社会流行哪些，他就只敢往这方面去编排，导致很多电影都是在吃老本，很多经典被翻拍却越拍越烂。
第二点
就是制片方只是把电影拍摄当作赚钱的手段，中国的制片方又太性急，投进去的钱急于回本，导致一两个月拍出一部片的情形不在少数。所以才会那么多的穿帮镜头，那么多的雷人剧情和雷人服饰。
第三点
当前中国导演选演员都是选明星，而中国的明星们却很少是靠演技红起来的，真正的演技派屈指可数。明星高片酬也一大问题，另外导演和演员拉帮结伙也是个问题，比如高希希拍完新三国，然后拍楚汉***几乎是原班人马。
这让我想起这一阵子亚马逊买下《三体》***的电视剧版权的新闻，国内不拿这些优秀的***来拍电影是有原因的
1 不敢，没错，就是不敢，拿这些作品来拍的话需要很优秀的改编能力，国内缺少优秀的编导人才，一部***来改编电影的话需要对***的情节和整个故事框架有深入了解，贸然改动翻拍的话有可能引起原著党的不满，对情节删改太多又让那些没看过***的观众看不懂，导致两边都不买账，这样的话就很糟糕了，所以国内很少有能接这个烫手山芋的大导演。
上图就是国外的根据遗产三部曲改编的《龙骑士》，本来是想拍成像魔戒那样的三部曲的，后来因为票房不佳，只拍了第一部就再无音信了。
2 缺少投资，尽管有些***很优秀，但是在投资人眼里，还是金钱至上，他们不会冒着高风险来投资这类改编电影（其实还是拍这类电影有风险），没有人投资，自然就拍不了了。
3 就算突破了以上的1和2两个条件，拍电影还是难以进行，因为国内的影视后期还是不发达，想要拍出理想的效果，就要请国外的团队，无形之中增加了制作成本。在收益未知的情况下，还是不能烧太多的钱的。
到此，以上就是小编对于艺术电影市场的困顿的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术电影市场的困顿的2点解答对大家有用。
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