大田艺术家名单及照片介绍,大田艺术家名单及照片介绍大全

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大田艺术家名单及照片介绍的问题，于是小编就整理了2个相关介绍大田艺术家名单及照片介绍的解答，让我们一起看看吧。欣赏二田的人都是些...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大田艺术家名单及照片介绍的问题，于是小编就整理了2个相关介绍大田艺术家名单及照片介绍的解答，让我们一起看看吧。

1. 欣赏二田的人都是些什么人？他们对田楷外的书法有多少了解？
2. 如何评价“田楷”？它能在民众中流行的根源是什么？

欣赏二田的人都是些什么人？他们对田楷外的书法有多少了解？

二田可以学，但不能止步于此。

书法世界博学广纳不独钟一家，兼收并蓄最后收获的才是你的风格。允许田的存在，何必攻击呢？萝卜***，各有所爱，能经得起时间考验的就一定有存在的道理。

欣赏田楷的人都是些什么人呢？这个问题还真不好说，二田的话题好像是网上关于书法的话题中，经久不衰的话题，正反两派激烈论战，辩论的结果不说，二田的知名度却是越来越高，我窃以为如果是我的话，我希望能一直争论下去，这样我才能站在舆论的最高点。我本人是中立派，所以我基于自己的观察，表达一下我的看法。

首先我们先看看，这两年二田都做了哪些工作。首先田蕴章先生在天津电视台做的《每日一字》节目，对于书法的普及来说是弥足珍贵的。很多初学书法的人，有很多错误的想法和观点，再加上社会上书法这块的一些乱象，田蕴章老师确实做到了以正视听的作用，这一点我举双手赞成。而他的弟弟田英章先生，这几年主要在做书法培训的工作，以及面向中小学生推出了很多基础书法教材，对于书法的普及工作也有非常大的促进。

从上面来说，二田粉丝众多，也是人家辛勤努力换来的，一般人也不要眼红。网上有一部份声音，批评二田书法不好，二田的粉丝却说田老师的书法最好，天下第一。我个人是这样看的，作为二田老师的粉丝，维护二田无可厚非。就跟自己的孩子一样，你自己可以说他不好，但绝对不允许外人说不好。所以二田的粉丝维护老师的声誉，这是应该的，作为学生也必须的。从另外一部分人的角度来说，他们说的也没错，我自己来看，二田书法数十年不曾有大的变化，风格上没有太多的革新，说明一个问题，自己把自己囿在里面了。因为二田靠田楷成名，你如果突破了这种面目了，那就不是以前的田楷了，众多粉丝心中的田楷是原来的那样，你一直在变，学生还怎么学啊。

所以我有话对二田粉丝说，师傅领进门，修行靠个人，田老师带您入门，如果想以后在书法这块有更大的发展空间，以古为徒，这是必须要走的路，田老师也绝对会支持的。而非二田的网友们，过多评论别人没有意义，有那时间多写写字比啥都好。

一家之言，不喜勿喷。我是翰墨今香，专注分享书法资讯。

只能谈一点个人的看法，欣赏二田书法的大部分都是普通的书法爱好者，书法家协会里的人一般是不会喜欢二田的，尤其是省级书法家协会以上的人，他们不是一路人，而很多院校书来的学院派书法家对于二田的书法也没有什么好感，我自从学习书法开始，十余年间遇到过很多的老师，对于二田的态度都是比较一致的。

由这也可以看出二田在当今书法的尴尬局面，一方面被很多的书法初学者奉为大师，一方面又不被当代大部分学习书法的主流所接受。而且在网上的评价也有很多的争议，甚至有的网友都直说，如果想找书法的热点，就写写二田吧。

对于二田的评价，有人是真心的，认为他的书法写的确实好，还有人的评价则是说别人想听的，认为大家都认为他写的好，说不好容易挨骂，于是一个懂书法的人随起了大流，跟着应声附和。

对于二田的态度可以认识一个人在书法上的水平，把二田称为***，只能说明他还不懂书法，等真正懂得了，就不会这样说了。

我们既不能当书法的奴隶，脱胎换骨才能成为书法的成功者，老师的东西一定要还，而且还要还得彻底，剩下的有多少算多少，这才是自己的东西，孙悟空跳出如来佛祖的掌心才有自己的天地，书法也是如此。

二田的拥趸众多是中国书法界的悲哀，更是书协的悲哀！

面对气势汹汹的二田风暴，作为书法最高殿堂的书协，竟然任之由之不作态度，着实是令人失望至极！

同时，我对一直坚持抵御二田浊流的勇士们报以衷心地敬意，谢谢你们！你们是正义的，是中国书法界的中流砥柱，是中国书法界的骄傲！

二田的书法就是毒药，是中国书法界的毒药，借着书写一笔媚俗的字体，大肆宣扬，拼命蛊惑，长此以往可能会把中国书法导入一个邪恶的深渊！

我曾列举过颜真卿的早年作品《多宝塔》与早年作品《勤礼碑》的例子来说明。现在又拿出清四家王文治的例子来说明，大家可以看一看王文治的书法，他的行书看上去比王羲之的行书都要舒服几分，但是为什么王文治在书法界不是很著名呢？究其原因就是其书法有馆阁的嫌疑！有人会说，我只听说楷书的馆阁，哪里有行书的馆阁？这就对了，规矩，整洁，乌黑，紧凑就是馆阁的象征，并不一定只是楷书，行书，草书也是如此。

其实，在明之前的书法界是没有馆阁的立足之地的，明时也就有个姜立纲的人物是馆阁体的人物，不是为日本写了国名也是籍籍无名，只是到了清时，馆阁体才多了点，这时，正统的书法思想还在，馆阁体的书者也有自知之明，他们没有摇旗呐喊说自己是书法的正统，只有到了现在，这个书法审美缺失的年代，二田才利用大众的普遍书法意识薄弱之机，蛊惑了一群无知之人为之作倀，书协再没有能够压制二田之人的人存在，致使，二田极其信徒的气焰极度嚣张，叔可忍孰不可忍啊！

我还说那句话，中国的书法几百年甚至几千年出现的书法家都是屈指可数的，大书法家更是凤毛麟角，他田英章现在已经克隆了不少的二世了，其三世四世都已在途中了，难道田英章是孙悟空吗？

不少田的拥趸曾经对我出言不逊，让我这个字来看看，我回答说，可以！但是，他们需要田英章自己来，我可以与他比颜柳欧赵，然后比田楷！我敢说，你田英章写一笔印刷体字，不要那么嚣张，你出来，我和你比一比！

如何评价“田楷”？它能在民众中流行的根源是什么？

田楷的艺术性很弱，与书法的艺术特性有背离之迹象……任何一门艺术，一但进入限制性思维，形成框框条条，就已经不能称之为艺术！明清的台阁体或者叫馆阁体就是已经出现的案例，田楷是现代版的馆阁体，是借由书法为名头的美术体！

至于田楷为什么有这么大的群众基础？

首先是因为田楷满足了最具象化的汉字书写审美基础！书法的载体是汉字，中国人一出生见的就是汉字，一上学就天天书写汉字，而我们所见所写的汉字恰恰来源于印刷体！印刷体的整齐有序、四平八稳等基本的审美取向已经深入了每一个中国人的骨髓……

撇开上述不谈，我们只谈人的审美标准！人的审美标准也是先要正，再求不正！田楷恰恰也吻合了绝大部份人的审美标准！但是，最不应该出现的现象就是，很多人学书法从田楷入手，原本可以取法乎上，偏偏找了个拨了皮的二手货学习。关键点还是二田心术有偏，误导群众！

人和人之间由于出生环境、年代、教养、天赋、机遇天差地别，因此对同一现象同一事物甚至同一艺术品的认识和理解都是有差异的。人的层次不同，认识和理解不同是非常正常的一件事。一般来说，艺术修养层次越高，对待艺术品的见解就会越深，反之就是相反的结果了。从这个层面上讲，田楷有非常大的群众基础是合理的！

艺术和生活是具有很大联系的，艺术***和普通人对待艺术作品的理解差别首先就是内行和外行的差别，俗话都说过，内行看门道，外行也就看看热闹。田楷适合的恰恰是对书法有误解对汉字有正解的大部分人！

介于艺术***和普通人之间有一种人，这种人非常特别，叫做艺术批评家。他们存在的目的和意义就是在艺术***和普通人之间搭建了一座桥梁，方便普通人和艺术***沟通，或者称为解读。但即便是如此，又由于批评家的水准及诸多主客观因素的制约和影响，这座桥梁作用往往都是不尽人意的。这就需要书法家们尽可能多地放下身架，多到民众间普及书法！现在是互联网时代，书法家们已经具备非常优秀的桥梁来普及书法艺术！

哪一天，田楷这样的书法已经得不到大量粉丝的追捧，可能就是好事了，表明书法的群众基础上升了一个大层次！个人观点，不喜可喷！

古代的***一般都是浓妆淡抹，为什么？遮盖丑陋！我们以流俗油滑，甜媚腻歪也为丑的一种，特别是吃了别人的东西还没有嚼烂就说是自己的，这叫小改小革，是最***的彪窃。诸位，***和懒惰是大家都讨厌的，而一个人把别人的作品修改一番就说是自己的，康帅傅不是康师傅，不管包装的多精美多像，就是一个山寨货。“二田”就是这样的两个小人，目的很明确，就是为了炒作，搂钱。大哥穿个大褂戴个眼镜四处道貌岸然的“普及书法知识”，说到底还是为了给弟弟做广告，吹嘘。弟弟就别说了，被日本人封为“楷书今圣”，没想到如此恶俗之人竟然侮辱中国传统文化还以“圣”称，实在是狂放自大，无知无畏 ！（奉上数字，以封田奴之口）@书法日课 @写字教育 @中国书法网 @闻是书画 @不二斋 @千年兰亭

当代著名书法家田英章，以及一众***所书写的楷书形态，被人们冠以“田楷”，此楷书看起来中规中矩，是由于在书写时，用笔十分缓慢，点、横、竖、撇、捺等笔画，都是一笔一划写成，能避免书写缺陷。

正由于“田楷”没有明显的书写缺陷，欣赏起来一目了然，不存在什么障碍，所以，深受大众喜欢。这是“田楷”能在民众中广泛流行的根本原因。

但大众喜欢的，未必就是好的，艺术审美实际上往往由小众引领。书法艺术本来就是曲高和寡的视觉形态，顺眼和没有缺陷的字体，未必就是具有鲜明艺术性的书法。

从书法艺术的含金量来看，“田楷”缺乏明显的创新精神。

欣赏楷书要以二元辩证关系来欣赏，因为楷书属于静态字体，它不像行书、草书那样拥有较大的书写自由度和随意性，楷书笔画在空间中的排列和变化都有严格要求，这就导致要想在楷书里随意发挥个性会变得相当困难。

因此，塑造端庄、刚正、沉稳、敦厚的审美特征，是楷书的首要追求。但这些美学特征如果追求得过头了，则会产生负面影响，那就是容易让字体陷入僵化、呆滞、死板的程式化框架内，出现物极必反的境况。

“田楷”恰恰就是被“物极必反”给***了。可以看到，笔法和笔画几乎没有什么变化，相同的偏旁，相同的字，在“田楷”里，几乎是一模一样的，在视觉感受上，如同用一个模子铸造出来的一样。

***、重复，是书法创作的大忌，但在“田楷”中，这些却是常态，这就不得不让人对其另眼相待，稍微有些书法修养的观者，面对“田楷”，都难以对其说好。

到此，以上就是小编对于大田艺术家名单及照片介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于大田艺术家名单及照片介绍的2点解答对大家有用。