
现代艺术展览馆展览系列,现代艺术展览馆展览系列有哪些

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现代与当代艺术的区别是什么?莫奈在现代艺术中的地位与作用如何?
謝邀。
莫奈的文章如同星星,小民以為,再重複一次就沒有意義了。
在人世間,沒有哪種藝術形式可以一成不變中永恆。這大概是20世紀繪畫藝術領域裡獨有現象:一個藝術家從他身處的領域裡脫穎而出,繼而開辟出改變歷史的新方向,在不斷的破舊立新中為每個時代留下足以傳世的典範佳作。莫奈算是這些眾多的天才人物之一,他們將藝術史划分了年代-即現代藝術~
1964年藝術史學者哈里森.懷特與辛西亞.懷特合作寫了一著作《油畫和事業》。詳細地述說了19世紀未期法國藝術界,從學院體系向經銷商—批評家體系轉變的過程,從而划分現代藝術。他們講述了學院體系在興盛兩百多年後衰落的故事。他們追問為何衰落、為何在那個時候衰落。
兩懷特給出的解釋-即學院藝術自己把自己消磨殆盡了。就學院派的油畫而言,完全沒有新的東西留下。隨著印象派的崛起,學院派體系和它所支持的藝術風格一起衰落。當然,著作中所闡述的-把學院派為沉寂和頑固有幾分像那麼回事,但完全不符合客觀與科學性。
我們知道,在十九世紀後期,法國正在從一個統治比較嚴格的社會,逐步轉向上層特權趨向緩和且產生了大量中產階級的社會。印象派反應了這個社會的新形式,因而比反映舊秩序的學院派更加流行。
學院體系是建立是為了支持一個大約200人的藝術家團隊,並提供報酬。學院把最優秀的藝術家吸引到巴黎,通過學院體系,把美的藝術變成了一個體面的中產階級的職業,父母們願意讓他們的兒子加入。當越來越多的藝術家們來到巴黎開拓藝術事業時,學院卻沒有擴張,報酬也越來越少,很難維系。這個時候,藝術品經銷商出現了且其存在變得更加重耍,成為了那些未走學院之路的藝術家作品的出路。經銷商把藝術作品直接面對受眾,避開了學院派展覽-即沙龍。那麼,問題來了。如何說服受眾購買?批評家出生了,它成為了現代藝術品的重要的組成部分。
經銷商與批評家齊心齊力地去填補學院體系留下的缺口-使藝術家能夠維持一份收入,過上他們希望的中產階級生活和購買創作藝術作品所需的材料。可以說,經銷商已經擔當了文藝復興時期贊助人的角色-他們付錢給藝術家們定期的生活津貼並提供精神上的支持。作為交換,他們得到了他們希望用來獲利的藝術作品~待續~
现代,当代。当代,现代。这些术语通常可互换使用。但他们又存在着一些差别,比如时间概念。现代艺术出出现在当代艺术之前。大多数艺术史学家和评论家认为现代艺术起源于19世纪60年代,持续到20世纪60年代。当代艺术则是指当今、现在的艺术。
除了时间外,还有存在其他差异,例如——形式、方法和媒介。当我们谈论现代和当代艺术时,我们也谈论了许多不同的形式和内容,从后印象主义到达达,到波普艺术,再到装置艺术。首先让我们来看看现代艺术。当我们看到莫奈和塞尚盖的作品时,很难想象这种绘画风格在当时是多么激进和令人震惊。现代艺术和“现代主义”与以往的艺术类型完全不同,是具有革命性的。
许多艺术史学家说莫奈是第一位'现代'艺术家——特别是他1863年的画作——草地上的午餐。这是因为这件作品并没有以一种“真实”和“三维”的方式描绘场景。作品上的人物看起来像是彼此叠加在一起, 在溪流中沐浴的女人几乎悬在了其他角色的头顶上,好像她可以随时砸落下来。莫奈还被批评画面毫无光影可言,以及画作的选题“低调而毫无意义”。
这种远离准确表达客观世界的运动开创了一个新的艺术时代,包括印象派,后印象派,日本主义,野兽派,立体派,未来主义和表现主义。
在现代和当代艺术之间的过渡中,转折点来自于被称为“抽象表现主义”的运动,这引发了一种远离画面内容的运动,转而关注艺术创作本身。这场运动是我们现在所认为的当代艺术之路上的一块小踏脚石。
大变革发生在20世纪60年代和70年代,我们创作和思考艺术的方式发生了革命。艺术家们不再对艺术本身,而是对艺术品背后的概念更感兴趣,并且***用了更多不同的形式——视频、表演、装置等并且经常展示在画廊或传统艺术空间之外。
当代艺术的与现代艺术相比,又发生了一些变化,当代艺术品通常关注艺术品观众的影响和体验。对于许多评论家和艺术理论家来说,艺术作品只由经历过艺术作品的人组成,就像许多表演和社会行为项目一样。
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