昆山扇面艺术展览时间,昆山扇面艺术展览时间表

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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于昆山扇面艺术展览时间的问题，于是小编就整理了2个相关介绍昆山扇面艺术展览时间的解答，让我们一起看看吧。

1. 文徵明的书法怎么样？
2. 金陵画派中的职业画家的作品有何特点？

文徵明的书法怎么样？

文徵明书法与唐代和晋代比，是有差距的，就其书法笔法，就差很大。就其书法的笔法的细节，壬羲之有的笔意文徵明没有，欧阳询颜真卿等书家有的笔意文微明书法里也不全有，这就是差距吧！

文徵明于书法，很有意思，早年，他的字并不怎么样，有一年生员考试，因书法不佳，名列第三。受此***，他才发愤学书，于是，才有了书法史上的文徵明。

文徵明的书法，尤以小楷最为人称道。明代的楷书，受元人约束较深。他的小楷，早年受赵孟頫影响较大，中年后师法欧阳询，晩年又取法钟王。

文徵明的小楷，极力寻求一条古拙苍劲的书风道路，以改变元代楷书的柔媚之风，尤其是晚年作品，厚拙的风格更加突出。

其早年小楷，如《琴赋》《草堂十志》，字迹清秀，婀娜多姿；而晚年小楷，如《归去来辞》《醉翁亭记》，骨力劲健，楷法不懈。

文徵明，属于较全面的书法家，诸体皆能，他是吴门继祝枝山之后，在书法上最有影响的书家，其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群，对后代书家有较大影响。

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谢谢邀请参与此话题讨论，明四大家沈周文征明唐寅仇英，他作为明四大家之一，在书画上能有所作为，与他书法和绘画天份是分不开的，天道酬勤，他努力勤奋好学，天老爷都会帮他，他在正楷书法上，有自已的个性，我对书法不怎么研究与探索，水平有限，他虽然不能比肩中国顶级书法大家之一，但他能在书画上取得明代四大家之一，找到了自已在历史上的书画地位定位，实属不易！至于他达到什么水平，他追学那位大师，水平如何。。。。。。本人才疏学浅，讲不出什么道道！讲不出什么条条来！。。。。。。弘扬继承保持优秀的中国传统文化，书法中国第一国粹，值得一望一看一观一见一阅一欣赏的。。。。。。文征明兰亭序册页的啵。岁月无痕历史如歌，你如歌嗨我也如歌！我认为他在正楷书法上。。。。。。杆杆的杆杆的。。。。。。有自已的书法个性。

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文征明大器晚成，日写万字的精神是值得我们坚持学习的，文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。　行草千字文是最先吸引我的，临他千遍万遍也不厌倦，滕王阁序，悟阳子诗叙更是线条流美，值得深入学习

文征明的书法，在明代有"四绝才子"之称，与同时期的祝允明，唐伯虎，徐祯卿又合称"江南四大才子"。在明、清初期，非赵即文。可想而知他的书法影响力有多大。

文征明书法诸体皆善，尤工小楷。大字行书取法黄庭坚，小楷取法欧阳询，小字草书得力于赵孟頫，妍丽劲秀，自成一家。

文征明是典型的大器晚成型。他八岁的时候还连话都说不清楚。乡里人都把他看成痴儿。只有他的父亲对他怀有信心。到了成年以后才慢慢开窍，发愤读书。而他练习书法也是十分用功，每天书写《千字文》十遍。

文征明的仕途也十分坎坷。与他的好友唐伯虎完全是两个极端。唐伯虎第一次科考便名列前茅。然后却因牵扯到了科考舞弊案中，终身不得科考。而文征明多次科考都不中。在五十多岁的时候被举荐到朝庭做了待诏。由于他的才学，常常有人请他写字作画，受到翰林院的同事排挤，很不得志。做了一年，便写辞呈请求辞官。未获批准。连续两年，直到第三次才获得批准。

回到家里的文征明，以书画为生，虽然清贫，淡泊名利，书名远播。上门求字的人络绎不绝，正是他恬淡的心态，一直活到九十高龄，在为御史严杰的母亲书写墓志铭时，掷笔而终！这也成了书法史上的一段***。

他的书法代表作品有：《离骚经》，《老子列传》，《太上老君说常清静经》，《草堂十志》，《琴赋》，《赋得落花诗》，《千字文》，《金刚经》等等。尤其是《金刚经》，五千余字的作品，仅有一句写重复，这是非常不容易的。写过《金刚经》的人就知道书写的难度。它不同于一般的文章。***中大量的重复句子，稍不留意便会出现失误。

他的小楷对今天的钢笔书法影响也很大。因其秀丽的结体和娟秀的用笔，很多练习硬笔书法的人都以他的字帖做为临摹取法的范本。他在中国书法史上是一颗耀眼的明珠。

金陵画派中的职业画家的作品有何特点？

【文藏来答】清初画坛，在中国绘画史上具有浓重的一笔。快跟小编看看吧~

金陵是古都南京的别称，明末清初许多画家聚集于此，史称“金陵画派”。“金陵画派”是由两股不同风气的绘画群体组成，那就是以龚贤及其传派的遗民文人之风与以陈卓、吴宏、高岑等为代表的职业画家之风。

图1 陈卓 天官赐福图轴

陈卓是“金陵画派”中重要的画家，也是被周亮工所推崇的“金陵八家”之首。陈卓师法唐宋青绿山水，兼擅长山水、人物、花卉，具有典型的特色，用笔严谨深沉，精密劲挺，设色优雅秀整，画风娟秀妍丽，清隽高雅。天津博物馆藏陈卓《天官赐福图》轴（图1），绢本设色，纵194.2、横101.4厘米，用工笔重彩的画法将“天官赐福”这一民间表达吉祥寓意的常见题材表现出来。陈卓此图线条爽劲流畅，设色工整浓艳。风格受南宋院体绘画影响，尤其是对于孩童的描绘，颇具苏汉臣之风韵。

图2 武丹 天际归帆图轴

周亮工所推的“金陵八家”还包括武丹与蔡泽，同样都是职业画家。武丹擅画山水，工笔、写意均工，笔墨清丽健劲，萧疏淡雅，设色沉着，一丝不苟，具有“金陵画派”之风貌。《天际归帆图》轴（图2），绢本设色，纵143.5、横54.8厘米，风格类似吴宏，描绘远处一帆船缓缓驶来，山中一人策仗行走。人物线条勾勒略带松散，用笔较为奔放粗犷，构图充实，设色朴素。蔡泽擅画人物、花鸟、山水。1691年创作的《江村送友图》轴（图3），绢本设色，纵187.5、横102.8厘米，描绘远处高山层叠，山下茅屋墙外门口处有二人互相告别，路上有两人在等候。画面注重远近空间层次，用笔劲峭方折。

图3 蔡泽 江村送友图轴

图4 谢荪 十二家山水图册（选一）

值得一提的是，天津博物馆还藏有一册由十二位金陵画家为“惕翁”所绘的山水图册（图4），其中涵盖的画家除了上述提及的吴宏、樊圻、高岑、陈卓、王概之外，还有“金陵八家”之一的谢荪、高岑的侄子高遇、擅长写意花鸟的陈舒、胡氏一门的胡士昆、“金陵画派”的先驱画家张修、夏森、何延年等十二人。

图5 胡濂 雨花闲眺图轴

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