艺术品市场***期,艺术品市场***期是多久

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术品市场高潮期的问题，于是小编就整理了3个相关介绍艺术品市场高潮期的解答，让我们一起看看吧。京东进军艺术品市场，艺术品消费时代...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术品市场***期的问题，于是小编就整理了3个相关介绍艺术品市场***期的解答，让我们一起看看吧。

1. 京东进军艺术品市场，艺术品消费时代真的来临了吗？
2. 现实世界会不会真的有刺客信条中的刺客和圣殿骑士？为什么？
3. 一件瓷器的好坏应该从哪几点判断？

京东进军艺术品市场，艺术品消费时代真的来临了吗？

国民的生活水平提升了，对艺术品的需求也会越来越多，这是趋势，顺趋势走自然是正确的抉择，只是这个艺术品消费时代真的已经来了吗？恐怕现在还言之过早，毕竟还没来到家家小康的时代。

艺术品收藏自古有之，但从收藏-投资-消费需要一个过程

可能题主只看到了京东进军艺术品市场，而据我所知进军艺术品市场的何止京东一家！艺术品其实在国内民间有个更通俗的叫法就是古董，而古董这玩意儿在咱国人的心中和传统观念下一直都是要秘而不宣的。

然而随着经济和时代的发展自1***8年改革开放以后，中国的艺术品市场已经经历了三次周期性“***”波动：第一个***是在1995年至19***年，第二个***是在2003年至2005年，第三个***是在2009年至2011年。再根据国内外经验来看，艺术品市场一般也有周期性，大约一个周期为7-10年，所以如果按这个周期来推算2019年或许真的是第四个***期的开始。

聊完了周期以后我们再来说一说当下的市场现状，从嘉德、保利、匡时等一线拍卖行的拍卖现场观察，掐尖的高端拍品几乎都被企业所包揽。企业携大量资本进入艺术品市场，从之前的新疆宝汇、万达集团、龙美术馆等，到新浮出水面一大批，如苏宁集团、广电总局、宝龙集团、华谊兄弟、三胞集团等都在近几年专门设立旗下的艺术品管理公司。

当然京东进军也算一大巨头，可所有的这些虽然迅速将中国艺术品市场推入了亿元时代但却并不那么接地气，因为尽管有钱人越来越多，中产阶级的比例在不断增长拉大，但整个金字塔最大的基数人群还是被刘益谦、王健林等富豪藏家一掷千金的大手笔在心中无形地竖起了一道高墙。

所以从这些层面来看艺术品市场确实在发生着变化，但目前只能说从收藏走向了投资。当然上面提到的这些企业抢购高端拍品也并不只单单是收藏那么简单，多半都有创建自己美术馆、博物馆的长远规划且已经有了实际行动和真实案例比如言午画廊、宝龙艺术中心等等…而这些以及未来的全方位的产业链才是艺术品市场向消费时代过渡的强有力推手。除此之外，国家现在也大力提倡发展文化创意产业在政策上肯定会有越来越多的扶持，但就当下而言考虑艺术品投资是很不错的时间节点，要说消费时代可能还为时尚早。

现实世界会不会真的有刺客信条中的刺客和圣殿骑士？为什么？

你这个问题非常有意思，如果你多研究一些世界阴谋论的话，还真能找到不少对应得上的，比如什么光明会，共济会，自由战线什么的，不过我先只以刺客信条来说一说吧。

要了解刺客信条就需要从刺客信条：起源来讲了，主角是锡瓦的守护者，这个锡瓦绿洲在历史上确实是有亚历山大到访过，来拜访阿蒙神庙，而阿蒙在埃及神话中是八元神之一，底比斯三柱神之一，后来与拉融合为阿蒙拉，成为正统埃及神话最显赫的神。

在游戏中可以判断，亚历山大应该是从锡瓦得到了神器，才成为赫赫有名的征服者。

而后来的以凯撒还有圣蛇这些野心家为代表的利益集团一直希望获得神器来实现野心和霸权，这也就后来的圣殿骑士。

而以主角巴耶克以及妻子艾雅组成的无形者组织就是为了阻止这些野心家的，他们的组织就是刺客信条，那个标志是鹰的头骨印在沙子上的形状，象征了自由。

所以你可以对应一下，刺客信条代表的是争取自由，圣殿骑士代表了霸权野心。你再自己看看这个世界上不总是有这样的存在嘛。

思考现实当中的超现实问题，你可以从能量这个关键点出发！

首先超现实的东西也要遵循这是世界的基本规则。

完成这个动作或者现象需要的能量从何而来。

也就是能量的产生，传递，转化（释放），储存。

你看我们现实中的主要的电是不是就符合这些规则，好些限制也是这四个规则带来的。其他能量比如核能转化为热能—机械能再转化为电能，其他能量大部分都是转成热能或机械能再到电能。

生物体就是化学能转化为生物能的过程。

按照我这个关键点出发你能看出好些科幻中不合理的地方。

给你一个工具和方法比一个问题的答案更好。

圣殿骑士和刺客（阿萨辛）在历史上确实是存在的，不过育碧将其进行了改编。

在历史上，圣殿骑士确实如《刺客信条》中所说的那样，势力遍布欧洲。

圣殿骑士团在1119年创立，创立之初，仅有九名成员，既无居所也无封地，耶路撒冷王国的鲍德温二世将圣殿山上的阿尔－阿克萨***寺的一角赐给了这些骑士驻扎，随后圣殿骑士团很快受到了欧洲贵族和教会的注意和大力扶持。

1129年，教宗正式承认了圣殿骑士团的地位并在之后给予其一系列特权，圣殿骑士团直接向教宗负责，不受地方封建领主和教会的指挥，有权收取什一税，财富如流水般进入了圣殿骑士团的腰包，受封的地产、海外朝圣的组织、对东西方商贸的掌握使得圣殿骑士团富可敌国，还开创了最早的银行业，圣殿骑士团是法国的头号债主，英法国王们的金库甚至都交由圣殿骑士团管理，在***教世界，圣殿骑士团拥有9000座庄园和领地，甚至成为阿拉贡王国的继承人之一。

直到1314年，腓力四世突袭了在法国的圣殿骑士团，并对大团长雅克•德•莫莱及其他几个主要成员处以火刑。腓力四世如此敌视圣殿骑士的原因很可能是圣殿骑士过于强大，太过有钱，且阻碍了封建世俗国家的兴起，腓力四世要加强自己的世俗权力，充实国库（不光可以把债赖掉，还可以反抢一把），首先要对付的就是圣殿骑士团。随后，罗马教廷迫于压力，宣布圣殿骑士团为异端，但一些王国拒绝教廷的要求，在西班牙，圣殿骑士团改名为耶稣会继续活动，而在苏格兰，苏格兰国王直接拒绝了教廷的要求公开庇护圣殿骑士团。

圣殿骑士团太过富强，以至于它的衰落充满了一种不真实感，尽管腓力四世处死了圣殿骑士团的大团长，但遍布欧洲的的圣殿骑士团党羽们很多都幸存了下来，圣殿骑士团的身影确实在历史上淡去了，但它的最终结局仍是个谜团。

一件瓷器的好坏应该从哪几点判断？

一件瓷器的好坏应该怎样判断，我觉得应该从这么几点来区分。

一、官窑和民窑。官窑瓷器优于民窑瓷器，官窑瓷不计成本，名窑精工，成品万里挑一，现存的官窑瓷器几乎件件都是同时代的精品。

二、器型和画工。同时代的瓷器，观赏瓷器好于实用瓷器，比如，像赏瓶，花觚以及尊等往往要好于杯盘碗盏这些实用性瓷器。从器型来看，方形瓷器因其制胎和烧造比圆形瓷器要困难，成品率低，因此同等情况下价格要贵一些，大器型的瓷器要比小器型瓷器贵一些。 从画工来看，名家的作品要好于普通画匠的作品，比如，清末民初＂珠山八友＂的瓷板画，在民国瓷器里已是精品；同一时期的瓷器，人物画片往往要比花卉山水价格高一些。

三、看存世量。物以稀为贵，孤品大都价格不菲，元青花以及明青花别说是完整瓷器了，就是品相稍好的瓷片有的就炒到几万元了，就因为存世量少的缘故，像＂鬼谷子下山＂和＂成化鸡缸杯＂能拍出天价，就不足为怪了。

四、纵向来看，像汝窑钧窑哥窑定窑等名窑瓷器均价格不菲，同一朝代，不同时期的瓷器价格相差也比较大，如清朝前三代的瓷器则更受藏家们的追捧。

因此，考量一件瓷器的好坏，要综合各个方面的因素，这里面的学问很深。且不说古代的名窑精品了，就是当代的瓷器艺术品，薄胎骨质瓷再加上名家手绘的精品，也不是普通人能玩的起的。

瓷器收藏是我们收藏圈里最热门的收藏，在瓷器收藏的历史上有很多次***，现在就算收藏***期，如果你说一件瓷器的真***，我们要从造型、纹饰、胎质等诸多因素来甄别。那么一件瓷器的好坏应从几个方面来判断呢？

第一，这件瓷器是官窑还是民窑。中国陶瓷历来都是官窑瓷器精于民窑瓷器，官窑是专门供给皇宫使用的瓷器。如唐代的邢窑、秘色瓷，宋代的汝窑瓷器、钧窑瓷器，元代的龙泉窑瓷器，明代景德镇有专门的官窑场。民窑瓷器和这些瓷器比多数有一定的差距。

第二，这件瓷器的工艺。一件瓷器的好坏，除了看官窑还是民窑外，工艺非常重要，瓷器的造型是不是规整，好的瓷器无论大小，器型都非常的规整。画片是不是漂亮，官窑瓷器画片严谨，民窑瓷器画片潇洒自由流畅。瓷器精品胎质洁白细致，硬度很高，尤其是官窑瓷器，对瓷器要求非常严格，民窑瓷器的胎土相对较粗糙一些。

第三，看存世量。一件瓷器是不好，是不是珍贵和存世量有很大[_a***_]。如元青花瓷器，其质量并不是太高，就是因为少而变得珍贵。还有成化斗彩，嘉靖五彩，康熙珐琅彩，雍正粉彩等等。谢谢阅读！请评论！

感谢邀请，班门弄斧，衡量一件瓷器好坏的标准非常多，我单从实战的角度来做个补充。以手感***判断瓷器的好坏及价值。

瓷器，无论鉴赏还是鉴定，亲自触摸与感受都是非常重要的，也就是上手。手感不仅可以印证、补充和判断，甚至可以修正、矫正、否定观感结论。

1.感知轻重 瓷器的轻重是相对的动态存在，没有绝对的标准，需要大量的上手实践和感知，才能最终形成既贴近真实又有个性差异的“轻重感”。对于古人总结的经验，如轻重适度者真，过轻或过重者***，宣德、康熙手头重等等说法，我们也只能用心体会，不可以机械地生搬硬套。一旦形成自己的轻重感的体系，对于不明瓷器的断代以及区分窑口、品质、品位和新旧、真***、仿赝等都有不可替代的作用。

2.辨别干湿 瓷器的年份不同、衣着不同，在相同的温度、湿度情况下，捧在手里干湿感明显不同。这也就是古人所说的“古瓷会出汗”。但注意200年以下800年以上的瓷器也不会出汗。

3.润与涩 新旧瓷器润涩感的差异巨大，百年以上的老瓷不止有着观感上形制和做工的圆润感、釉质和釉色方面的温润感、胎体和胎质方面的湿润感，而且手感上也非常地朗润和温润，不管是玻化度高的还是低的，是透明釉还是乳浊釉的，无论是单色釉的还是多色釉的，无论是釉层薄的还是厚的，有文饰的还是无文饰的，无论是完整的还是残破不全的，无一例外地越古越圆润。

4.软硬 软硬感是一种极其微妙、细腻的手感，它只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。

另外还有生熟，粗细，凹凸等等的手感，不再一一赘述。

还想说的就是， 1、文饰与真***没关系，只彰显时代特征。 2、画工的好坏与画匠有关系，和真***没关系。 3、以价值高低决定文物的真***是当前收藏通病。4、出土瓷器经常抚摸，釉面很快就会有玉质感，新东西或仿品再抚摸把玩也不会出现。练就慧眼，方可沙里淘金。

到此，以上就是小编对于艺术品市场***期的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术品市场***期的3点解答对大家有用。