文化艺术市场受众分析,文化艺术市场受众分析报告

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文化艺术市场受众分析的问题，于是小编就整理了4个相关介绍文化艺术市场受众分析的解答，让我们一起看看吧。传统文学的受众群体？简述受...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文化艺术市场受众分析的问题，于是小编就整理了4个相关介绍文化艺术市场受众分析的解答，让我们一起看看吧。

1. 传统文学的受众群体？
2. 简述受众分析的发展历程和成果？
3. 95后成文化节目新受众，题材红利褪去后文化类节目如何升级？
4. 目前，喜欢国粹艺术京剧的是哪类群体？这种经典艺术的前途如何？

传统文学的受众群体？

传统文学，狭义上指区别于现代文学和网络文学而言的文学。传统文学在当代文化生活中影响力薄弱，当代创作者无法通过传统文学的形式吸引大众，使之再度成为畅销文学。传统文学以我国四大名著为代表，这就是我国传统文化的受众群体。

简述受众分析的发展历程和成果？

（一）被动的受众（作为大众的受众）

早期的受众研究（20世纪初）从大众社会理论和行为主义的“***-反应”模式出发，把受众看做完全被动的“大众”。由此产生了“枪弹论”等效果观。

法兰克福学派等大众文化理论者，也倾向于将大众视为易***纵的群集——但不是被一般的宣传所操控，而是被文化工业。

这一时期的代表成果有：拉斯韦尔的宣传研究、“火星人”入侵。

（二）顽固的受众（作为社会群体成员的受众）

随着受众研究的进一步发展，特别是一些实证研究的介入，许多人开始对此前的受众观和效果观进行反思。20世纪40年代，拉扎斯菲尔德等人在伊里调查和个人影响研究中发现，传媒并不如他们原本想象的那样强大有效。这主要是因为受众中存在“既有政治倾向”“选择性接触”和“意见领袖”等多种情况。由此开创了有限效果论的先河。

有限效果论表明，受众并非是孤立的个人，而是具有一定社会背景的群体成员。受众对媒介的接触虽然是个人活动，但这种活动通常受到群体归属、群体规范和群体利益的制约。

这一时期的代表成果有：传播流研究、霍夫兰的说服性效果研究。

（三）主动的受众（作为拥有主动需求的受众）

20世纪60年代，使用满足理论从受众的角度出发，通过分析受众的媒介接触动机以及这些接触满足了他们的什么需求来考察大众传播给人们带来的心理和行为上的效用，开创了从受众角度出发考察大众传播过程的先河，而此前的效果研究主要从传播者角度出发。

95后成文化节目新受众，题材红利褪去后文化类节目如何升级？

综艺是现在在文化节目的主要方式，节目变化要么以市场为标杆，要么以自我使命驱动，要么按国家顶层设计要求为准。任何一种都有前途。总得说来还是内容导向，内容做的精致，认真大多不会太惨，反之如果只是玩票、跟风大多被抛弃。至于市场需求，现在这么高端的大数据***很容易发现下一个风口，例如国宝探索类自我使命的，认为大众缺乏什么的，就可以针对什么，当然想要做的好，也需要市场敏感感知，例如走红的中国有嘻哈，舌尖上的中国。而对于国家宣传配合类的主要是内容的新奇，新奇才能吸引年轻人的眼光，必须抛弃传统说教和专家装x。例如近年百家奇谈就走下坡路。网络文化或者综艺节目的盛行就起例子，奇葩大会，奇葩说，晓松奇谈，观复嘟嘟，吐槽大会，十三邀，等等。形式切忌单一！！！！

目前，喜欢国粹艺术京剧的是哪类群体？这种经典艺术的前途如何？

噢！这个层面人越来越少喽，一是年龄大的人。二是受兴趣局限性。三是整个社会发展使人们对时间紧迫性的要求，也使戏曲发展受到制约。综上所述不管国粹艺术还是地方戏曲前景并不乐观。个人认识，不喜勿喷。

京剧是很高级的国粹艺术，但虽如此，喜欢这门儿艺术的群体还是不够年轻化，应该说年龄稍大一些，有一定文化修养的这群人是京剧的主要粉丝。

京剧的表演艺术在世界戏剧中独具品格，魅力无穷，是一种包容唱、念、做、打在内的综合表演艺术。唱腔甜美悠扬，字正腔圆，声情并茂。京剧艺术经过历史的积累，在技艺表演、唱腔板式、场面音乐、妆扮脸谱等方面，已形成一套互相制约、相得益彰的高度规范化的程式。

京剧是我们民族艺术的瑰宝，不但国人喜爱，世界上许多国家也给予很多高度的评价，同时也为中外文化交流，作出了重要贡献。

所以我想，随着国家地位在世界上的进一步提高，我们的国粹艺术也会更进一步上升自己的高度，并且随着国民素质的普遍提高，喜欢京剧这门儿艺术的人群也将会越来越多，甚至还有可能慢慢大众化。

到此，以上就是小编对于文化艺术市场受众分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于文化艺术市场受众分析的4点解答对大家有用。