日本艺术家市场现状,日本艺术家市场现状分析

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于日本艺术家市场现状的问题，于是小编就整理了2个相关介绍日本艺术家市场现状的解答，让我们一起看看吧。外国画家吃香吗？20世纪以后东...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于日本艺术家市场现状的问题，于是小编就整理了2个相关介绍日本艺术家市场现状的解答，让我们一起看看吧。

1. 外国画家吃香吗？
2. 20世纪以后东方还有真正的艺术大师吗？还是只是洗钱的工具人？

外国画家吃香吗？

国外得看哪个国家。一般来说日本作者比较成功的算高待遇，不成功的算低待遇，其它国家普遍是中到中高待遇。

八九十年代，日本出过好几个“漫画富翁”，但现在已经不是那样了，大多数比较成功的漫画作者待遇算远高于普通上班族，但达不到富翁的程度。至于混得惨的，我看日本电视报道说每天都是吃葱炒饭，看起来相当的凄凉。

日本作者的收入主要来自于版税和授权收入，稿费主要是用来包销制作成本。

美国***作者待遇以前算中高档，但听说近来越来越差，已经很难吸引新人入行。低到什么程度，不大清楚，也不知道相对国内来说算高算低。具体价格只知道美国顶尖作者佛兰克·米勒的原稿拍卖价格约为2000-16000美元，这方面应该算世界最低了，但听说美国作者稿费相对高。

美国作者的主要收入来自于稿费加上原稿拍卖价。

法国***作者普遍算中高档水平，卖得好就会再高一点，但也不会太高。听说收入低的也不会太低。法国作者的收入主要来自于直接做图书并销售图书，图书销量好则收入高。

国内作者的收入主要来自稿费、版税、培训收入，少数人有原稿拍卖，但这一项不算主要收入。

国内的作者，以开培训的收入最高，估计年入数十上百万不难。其次是单行本销量高的，能拿到不少版税，少则一年十几万，多可以数百万，抵得上一般的小老板，不过毕竟能卖好单行本的人数量不多。再次是依靠连载稿费的，一年两三万到十几万不等，因为连载数量和稿费差异很大。钱不多，但饿死不至于。不过，还有很多长期画***但很少有连载的“***作者”，或者说自称作者的人，收入会相当低，甚至几乎没有，那就得挨饿了。

20世纪以后东方还有真正的艺术大师吗？还是只是洗钱的工具人？

如果用具有影响全球的标准来衡量，东方的艺术***在20世纪是没有的。虽然有一些艺术家，如齐白石或者张大千，或者是日本的画家东山魁夷，都有一定的世界知名度，但总体来说，他们的影响力还是有限的。

如果用艺术分类领域来看，比如电影界，影响世界的电影人还是有几个。比如日本的黑泽明。他的电影已经在电影史上，留下了里程碑式的作品。不过在更大程度上，他是为日本电影在世界影坛赢得了一席之地。日本著名的乐队指挥小征泽尔，虽然也是一个音乐***，但局限在交响乐上，而且主要是古典音乐，和现代音乐没有什么关系了。总之，影响力还是有限的。

梅兰芳当然是一个***级的人物。但是他是一个很独特的***。梅兰芳不是传统上的音乐***，而是一个戏剧表演家。中国京剧的表演艺术，在世界上无法进行对比。它既不是歌剧，也不是普通意义上的戏剧。如果让一个表演家代表整个东方，就很牵强。

在建筑界，可以称之为***的应该是中国的贝聿铭。他在建筑上的造诣，可以说，暂时还无人能顶替。能够在巴黎卢浮宫前建造金字塔的人，不是一般人可以比拟的。不过贝聿铭从1934年开始，多年来基本上都在美国，他受的教育也是西方教育。1954年，贝聿铭加入了美国国籍。如果说他是东方的艺术***，那无非是指他的祖籍，而不是东方教育的成果。

在绘画上，无论日本也好，中国也好，还没有一个和毕加索那样具有国际影响的画家。在音乐上有英国的韦伯，以多部音乐剧，已经奠定了他在音乐历史上的地位。

至于东方是否会出现某位***，还需要艺术家们的努力。目前中国国内的电影人，都显出了“江郎才尽”，无法获得***的称号。

作为***，这位未来的艺术***，应该是对世界艺术、文化等等领域都有重大影响，有独一无二的作品，他引领世界的潮流，而不是跟在社会潮流后面。你认为，东方有这样的艺术家吗？

到此，以上就是小编对于日本艺术家市场现状的问题就介绍到这了，希望介绍关于日本艺术家市场现状的2点解答对大家有用。